Bill Bria
على مدى العقد الماضي تقريبًا، شهدنا فترةً من ما سأسميه على مضض «الرعب الراقي». بعبارة أخرى، أفلام رعب أكثر إتقانًا في عناصرها الدرامية والفنية من معظم أفلام الرعب الرخيصة في الماضي. بالطبع، لطالما أنتج الرعب عددًا كبيرًا من الأفلام الكلاسيكية المتكاملة، تمامًا كأي نوع سينمائي آخر. فكل شيء، بدءًا من فيلم فرانكشتاين الأصلي 1931 وصولًا إلى فيلم طارد الأرواح الشريرة 1973، لطالما اعتُبر ذا قيمة أعمق من مجرد إثارة رخيصة. وكان عام 2025 مثالًا بارزًا على اتجاه «الرعب أعمق مما تظن»، حيث حظيت أفلام ناجحة مثل «سينرز» لريان كوغلر، و«ويبن» لزاك كريغر، و«28 ييرز ليتر» لداني بويل، بإعجاب الجماهير والنقاد على حد سواء.
على الرغم من روعة رؤية أفلام الرعب تحظى باحترام كبير، دعونا لا ندع الإثارة الرخيصة تُسيء إلى سمعتها. صحيح أن القصص التي تُصوّر شخصيات سطحية تحاول النجاة والتغلب على تهديد مميت قد لا تكون عميقة فكريًا، إلا أنها لا تقل صعوبة في التنفيذ، بل ربما تكون أصعب. الخوف شعور شخصي، ويحتاج الأمر إلى مخرج بارع ليُثير مخيلتنا بقوة كافية لإثارة ردود فعل قوية. يوهانس روبرتس هو بالفعل من هذا النوع من المخرجين. إذا لم تُقنعك أعماله السابقة، فإن فيلمه الأخير «بريميت» هو خير دليل. إنه فيلم رعب قصير وحشي، دموي، ومقزز، يُحقق وعوده.
لا يضيع «بريميت» أي وقت في الوصول إلى الأشياء الجيدة
أظهر الكاتب والمخرج يوهانس روبرتس براعته في أفلام الرعب سابقًا، مثل «47 مترًا تحت الماء» 2017 و«الغرباء: فريسة الليل» 2018. وكما في هذين المثالين، يُدرك فيلم «بريميت» أهمية الدخول في صلب الموضوع مباشرةً. وللإنصاف، تبدأ القصة بمشهد قتل مفاجئ، كما هو شائع في العديد من أفلام الرعب. إلا أن هذا المشهد يُهيئ الأجواء للعنف. بعد ذلك، نتعرف على الشخصيات الرئيسية التي ستواجه المصير المحتوم: الطالبة الجامعية لوسي جوني سيكويا، وصديقتها المقربة كيت فيكتوريا واينت، وصديقتها اللدودة هانا جيسيكا ألكساندر، وحبيبها نيك بنيامين تشينغ. تقضي لوسي ورفيقاتها إجازة في منزل عائلتها الفخم والمنعزل في هاواي، حيث تقيم شقيقتها إيرين جيا هانتر ووالدها الأصم آدم، الحائز على جائزة الأوسكار تروي كوتسور.
آخر أفراد العائلة هو بن، وهو شمبانزي وديع وودود، ربّاه والدا لوسي وإيرين، بمن فيهم والدتهما الراحلة التي توفيت مؤخرًا بمرض السرطان، كجزء من دراسة. وبينما تحتفل لوسي مع صديقاتها ويترك آدم الفتاتين وحدهما في جولة ترويجية لكتابه، لا يلاحظ أحد سلوك بن المضطرب المتزايد نتيجة عضة من نِمس اقتحم قفصه. وسرعان ما يُصاب بن بداء الكلب، ويكون هجومه اللاحق على من في المنزل مفاجئًا لدرجة أنهم يجدون أنفسهم محاصرين دون سهولة الوصول إلى المساعدة. ومن هنا، يُركّز روبرتس تركيزًا شديدًا على التشويق، مما يجعل رواية «بريميت» جذابة باستمرار.
يوظف يوهانس روبرتس تقنيات المؤثرات البصرية الكلاسيكية ببراعة
فيلم «بريميت» هو من أفلام الرعب التي يعتمد نجاحها أو فشلها على قوة مؤثراتها وطريقة عرضها. ولحسن الحظ، هذا هو المجال الذي يتفوق فيه يوهانس روبرتس. فمنذ مشهد القتل الافتتاحي، يتضح أن فريق المؤثرات في الفيلم جادّ للغاية. لقد استغلوا جنون بن الناتج عن داء الكلب كذريعة لتقديم سلسلة من عمليات القتل الوحشية التي تبدو أكثر شخصية، نظرًا لأن بن لا يستخدم أي أسلحة في الغالب. بدلًا من ذلك، يقوم بتمزيق اللحم عن الوجوه، وفتح الأفواه، وغرز أسنانه في الأطراف، وما إلى ذلك. من الناحية الفنية، تقع هذه المشاهد بين أفلام القتلة المتسلسلين وأفلام الزومبي. قد يكون بن مجنونًا، لكنه لا يزال يمتلك ذكاءً حادًا ومثيرًا للقلق.
بن هو نجم الفيلم بلا منازع، وقد تم تجسيده ليس عبر المؤثرات الرقمية، بل بتقنية كلاسيكية: ممثل يرتدي بدلة. يؤدي أخصائي الحركة ميغيل توريس أومبا دور الشمبانزي مرتديًا بدلة عملية صُممت خصيصًا لهذه الشخصية من قِبل شركة ميلينيوم إف إكس، وقد كان أداؤه مذهلًا. شاهدنا سابقًا العديد من الأمثلة على الأداء الرائع للقرود أو المخلوقات الشبيهة بها باستخدام تقنيات التقاط الحركة والرسوم الحاسوبية. مع ذلك، يتميز بن بكونه شمبانزيًا ليس متطورًا للغاية، ولكنه ليس غبيًا أيضًا. أكثر ما يثير الرعب في الفيلم هو مدى تفكير بن في تصرفاته، وهذا ما يتجلى بفضل أداء أومبا المذهل في البدلة، التي تصمد أمام التدقيق في كل ثانية تظهر فيها على الشاشة.
فيلم «Primate» سيناريو ذكي لكن ليس بالطريقة التي تتوقعها
قد يبدو غريبًا القول بأن فيلم «بريميت» يتمتع بسيناريو ذكي، خاصةً مع غياب معظم العناصر التي يبحث عنها المشاهدون في الكتابة الذكية. فالحوارات نمطية إلى حد كبير، والشخصيات سطحية، والحبكة متوقعة. لكن بالنسبة لهذا النوع من الأفلام، تُعدّ هذه ميزة وليست عيبًا. فماذا ستكون أفلام الرعب بدون مجموعة من القواعد التي يمكن التلاعب بها؟ المفارقة تكمن في أن يوهانس روبرتس وكاتبه المشارك إرنست رييرا يتعثران قليلًا في خروجهما عن المألوف. على سبيل المثال، هناك لحظات يبدو فيها أن إحدى الشخصيات على الأقل لا تتوافق مع الصورة النمطية لشخصيات الرعب. ومع ذلك، ينتهي بهم المطاف جميعًا في النهاية حيث تتوقعهم.
تكمن براعة فيلم «بريميت» في استباق أحداثه. يضع الفيلم الضحايا في مواقف مختلفة حيث يتعين عليهم استخدام ذكائهم للهروب أو هزيمة بن، ويسخر روبرتس من المشاهدين ببراعة من خلال تقديم إجابات بينما يبقى متقدمًا بخطوة. في «بريميت»، نرى شخصيات تفعل ما يبدو أنه الحل المنطقي التالي، ليقلب روبرتس الأمور رأسًا على عقب ويسلبهم حلًا آخر بقسوة. يجب أن يكون لدى جميع مخرجي أفلام الرعب الجيدين نزعة سادية، وروبرتس يوضح السبب.
«أحيانًا يكون من الجيد ترك الشمبانزي القاتل يتصرف كشمبانزي قاتل»
اعترف يوهانس روبرتس للصحافة بأن مصدر إلهامه الأكبر في فيلم «بريميت» كان تكريم فيلم «كوجو» 1983، المقتبس من رواية ستيفن كينغ الشهيرة عن كلب مسعور قاتل، من إخراج لويس تيغ. على مستوى معين، ينجح «بريميت» تمامًا في سرد قصة مماثلة من الرعب والتشويق والإثارة، تدور حول النجاة من صديق حيواني كان موثوقًا به، ولا ننسى أنه لطيف. مع ذلك، احتوى فيلم «كوجو» على مواضيع وشخصيات آسرة؛ إذ يمكن تفسيره بأن «كوجو» أُصيب بالجنون لأن العالم كله مريض. أما في «بريميت»، فيمرض بن ببساطة. وبينما يعكس هذا المسار المأساوي للأحداث فقدان العائلة لأمهم بسبب السرطان، إلا أن روبرتس لا يركز على هذا الربط.
مع ذلك، فكون فيلم «بريميت» ليس عميقًا جدًا لا يجعله أقل تأثيرًا. صحيح أن الفيلم كان ليُصبح أكثر عمقًا، لكن ذلك قد يُقلل من تفاعلية المشاهد معه. من الواضح أن روبرتس يريد من جمهوره أن يتقمصوا شخصيات الفيلم لتحقيق أقصى تأثير، وفي أغلب الأحيان تنجح هذه الحيلة. فيلم رعب واقعي وقاسٍ مثل «بريميت» لا يحتاج، بل ربما لا ينبغي له، أن يُضفي عمقًا على مواضيعه. فهو يُتيح لنا نحن النقاد طرح أفكار، مثلًا، حول انهيار التواصل القاتل في عالم ما بعد كوفيد، وتطبيقها على رعب القرود المُحدق. أحيانًا يكون من الجيد ترك قرد الشمبانزي القاتل يتصرف كقرد قاتل، خاصةً إذا كان يُنفذ جرائمه ببراعة كما يفعل بن.
المصدر: DISCUSSINGFILM
