Leslie Felperin
هذه دراما مكثفة تلتف على نفسها كالعاصبة على مدى 81 دقيقة، حيث يتحول موقف سيئ إلى كارثة لعائلة عادية. في وقت متأخر من إحدى الليالي في مدينة غير مسماة، ينهي عامل البناء كريس، ننامدي أسوموغا، وهو أيضًا مخرج الفيلم وكاتب مشارك، مشروعًا يدويًا في منزله ويتناول قرصين من الدواء قبل أن يتفقد ابنتيه الصغيرتين كيندرا، أماري أليكسيس برايس، ورايلي، أيدن غابرييل برايس، اللتين كانتا تتظاهران بالنوم بخبث. ثم يتجه إلى السرير مع زوجته أليكس، آجا نعومي كينغ، للدردشة، بينما ينام طفلهما الرضيع في الغرفة المجاورة.
كل ذلك الإعداد للمشاهد المنزلية اليومية مهم لأنه يؤسس لمدى محبة هذه العائلة الأميركية وعاديتها، قبل أن تتغير حياتهم بشكل لا رجعة فيه. لأنه بعد أن كاد كريس ينام، يوقظه صوت من الطابق السفلي، وسرعان ما تُرتكب جريمة تجبر العائلة بأكملها على التحول إلى حالة من جنون الارتياب المفهوم عندما تصل الشرطة وتجد امرأة في منتصف العمر تنزف وفاقدة للوعي على أرضية المطبخ.
مثل الضحية، المحققة المكلفة بالقضية هي أيضًا امرأة بيضاء في سن معينة. المحققة كارلسن، ميليسا ليو، تشك في أن العائلة تخفي شيئًا. وهم بالفعل كذلك، لكن سيناريو أسوموغا، الذي شارك في كتابته مع المخرج المستقل مارك دوبلاس، بالكاد يحتاج إلى ذكر كيف أن كل مواجهة بين الأشخاص الملوّنين والشرطة تحمل شحنة إضافية من التوتر والشك المتبادل.
بعدد قليل من اللمسات الدقيقة، يؤكد السيناريو كيف أن الجميع هنا يتلاعبون بالحقيقة قليلًا، وضبط النفس هذا هو القوة الهادئة للفيلم. كثافة الإعداد الواحد تبدو مسرحية بعض الشيء، ولكن هناك شيء جريء في الطريقة التي ينتهي بها هذا الفيلم، بينما فيلم تقليدي أكثر ميلودرامية كان سينهي للتو فصله الأول. يقول أسوموغا وشركاؤه كل ما يحتاجون لقوله في هذه القطعة الدرامية المكثفة ذات الإعداد الواحد.
المصدر: الجارديان
