كان الطريق إلى المنافسة على جائزة أفضل فيلم دولي في «الأوسكار» يمر أساسًا عبر لجنة الاختيار الوطنية في كل بلد، فإذا وقع اختيارها على فيلم آخر، لم يكن أمام العمل الذي استُبعد مسار مستقل للتقدم إلى الفئة. اعتبارًا من الدورة الـ99، تغيرت القاعدة، وأصبح بإمكان بعض الأفلام الدخول إلى المنافسة عبر الفوز بجائزة محددة في واحد من 6 مهرجانات دولية، حتى إذا لم تكن الاختيار الرسمي لبلدها.
التعديل الذي أقرته أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة لا يمنح الفيلم ترشيحًا لـ«الأوسكار»، ولا يضعه تلقائيًا في القائمة القصيرة، وإنما يمنحه حق التقدم إلى فئة أفضل فيلم دولي، على أن يخضع بعد ذلك لمراجعة شروط الأهلية ثم لعملية التصويت المعتادة. وهو فارق أساسي، لأن الفوز في المهرجان يفتح باب المنافسة ولا يختصر المراحل التي تأتي بعده.
طريق جديد بجانب الاختيار الوطني
تسمح القواعد الجديدة بطريقتين لتقديم الفيلم إلى فئة أفضل فيلم دولي، الأولى هي النظام المعروف الذي تختار من خلاله لجنة معتمدة فيلمًا واحدًا يمثل البلد أو المنطقة، والثانية أن يفوز الفيلم بإحدى الجوائز التي حددتها الأكاديمية في قائمة المهرجانات المؤهلة.
وتضم القائمة في الدورة الـ99 «مهرجان برلين السينمائي الدولي» عن جائزة «الدب الذهبي لأفضل فيلم»، و«مهرجان بوسان السينمائي الدولي» عن «جائزة بوسان لأفضل فيلم»، و«مهرجان كان السينمائي» عن «السعفة الذهبية»، و«مهرجان صندانس السينمائي» عن «الجائزة الكبرى للجنة تحكيم السينما العالمية»، و«مهرجان تورونتو السينمائي الدولي» عن «جائزة Platform»، و«مهرجان فينيسيا السينمائي الدولي» عن «الأسد الذهبي».
المهم أن مجرد المشاركة في أحد هذه المهرجانات لا تكفي، ولا يكفي الفوز بأي جائزة داخله، فالأكاديمية حددت جائزة بعينها في كل مهرجان بوصفها الجائزة التي تفتح هذا المسار.
ماذا يحصل الفيلم بعد الفوز؟
إذا حقق الفيلم إحدى الجوائز المؤهلة، يستطيع صانعوه أو موزعوه التقدم به إلى الأكاديمية مباشرة بدل الاعتماد على لجنة الاختيار الوطنية، لكن الأكاديمية تراجع بعد ذلك استيفاء الفيلم لبقية شروط فئة أفضل فيلم دولي.
وتوضح القواعد أن قبول الفيلم للمنافسة لا يصبح نهائيًا لمجرد الفوز بالمهرجان، إذ يجب أن يستوفي معايير الفئة ومواعيد الأهلية والتقديم، وكان الموعد النهائي لتقديم أفلام الدورة الـ99 هو 30 سبتمبر 2026.
بعد قبول الأهلية، يدخل الفيلم المنافسة مع بقية الأعمال المقدمة، ثم تأتي مراحل التصويت التي تحدد القائمة القصيرة، ومنها تُختار الترشيحات النهائية. ولذلك فإن وصف الفيلم الفائز في أحد هذه المهرجانات بأنه «مرشح للأوسكار» سيكون غير دقيق في هذه المرحلة.
لماذا يعد التغيير مهمًا؟
كان النظام السابق يمنح كل بلد اختيارًا واحدًا مهما كان عدد الأفلام القوية التي أنتجها خلال العام، ما يعني أن فيلمًا يحظى بإشادة نقدية واسعة أو حضور كبير في المهرجانات قد يجد نفسه خارج فئة أفضل فيلم دولي إذا اختارت اللجنة الوطنية عملًا آخر.
أما الآن، فقد يبقى أمام بعض هذه الأفلام طريق ثانٍ، لكنه طريق شديد الصعوبة، لأن الوصول إليه يتطلب الفوز بإحدى أكبر الجوائز في 6 مهرجانات فقط.
وهنا تتغير قيمة بعض الانتصارات المهرجانية، فـ«السعفة الذهبية» أو «الأسد الذهبي» لم تعودا تمنحان الفيلم مكانة نقدية وتسويقية فقط، بل أصبحت لهما أيضًا نتيجة مباشرة في قواعد التقديم إلى فئة أفضل فيلم دولي.
أكثر من فيلم يمكن أن يأتي من البلد نفسه
النتيجة العملية الأخرى هي أن اختيار اللجنة الوطنية لم يعد بالضرورة المسار الوحيد الذي يستطيع فيلم من ذلك البلد الوصول عبره إلى الفئة.
تظل اللجنة قادرة على تقديم فيلم واحد فقط باعتباره الاختيار الرسمي للبلد أو المنطقة، لكن فيلمًا آخر من البلد نفسه يستطيع التقدم بصورة مستقلة إذا فاز بإحدى الجوائز المؤهلة واستوفى بقية الشروط. وتوضح إرشادات الأكاديمية أن صناع الأفلام لا يستطيعون التقدم بأنفسهم عادة، ويصبح ذلك ممكنًا تحديدًا عندما يكون الفيلم قد فاز بجائزة مهرجانية مؤهلة.
وهذا لا يعني فتح الفئة بلا حدود، فعدد الجوائز التي تمنح هذا الحق قليل، والفوز بها من أصعب الإنجازات في دورة المهرجانات الدولية.
المهرجانات تدخل حسابات استراتيجية الفيلم
بالنسبة إلى المنتج أو الموزع، لا يعود اختيار المهرجان متعلقًا فقط بمكان العرض الأول أو فرص البيع والحصول على مراجعات وجوائز، فبعض المهرجانات أصبح قادرًا، في حالة الفوز بالجائزة المحددة، على التأثير في المسار اللاحق نحو «الأوسكار».
ولا يعني ذلك أن على الأفلام بناء خطط مهرجاناتها حول «الأوسكار» وحده، فلكل فيلم اعتبارات تتعلق بالسوق والجمهور والموزعين وتوقيت العرض، لكن القاعدة تضيف عاملًا جديدًا إلى الحسابات، خصوصًا للأعمال القادمة من دول تنتج أكثر من فيلم قادر على المنافسة الدولية في العام نفسه.
كما أنها تمنح الفيلم المستقل الذي يحظى بمسار مهرجاني استثنائي فرصة للاستمرار حتى إذا لم يحصل على اختيار اللجنة الوطنية.
الأكاديمية تفكر في توسيع القائمة
القائمة الحالية قد لا تبقى محصورة في المهرجانات الستة، فقد قال الرئيس التنفيذي لأكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة «بيل كرامر» في 28 أكتوبر 2026، خلال مشاركته في «مهرجان طوكيو السينمائي الدولي»، إن الأكاديمية تبحث توسيع مجموعة المهرجانات التي يمكن أن تساعد أفلامها الفائزة على التأهل لفئة أفضل فيلم دولي.
وعندما سُئل عن إمكانية انضمام «مهرجان طوكيو» نفسه، اكتفى بالقول إن التفاصيل ستُعلن لاحقًا، ولذلك لا توجد حتى الآن قائمة جديدة معتمدة، وما يزال الحديث عن إضافة مهرجانات أخرى في مرحلة الدراسة.
هذه النقطة مهمة، لأن اتساع القائمة سيحدد مقدار الفرص التي يوفرها المسار الجديد، وما إذا كان سيبقى مرتبطًا بدائرة محدودة من أكبر المهرجانات أو يمتد إلى مناطق وأسواق سينمائية أخرى.
فرصة أكبر للأفلام.. ونفوذ أكبر للمهرجانات
يخفف النظام الجديد جزئيًا من اعتماد الفيلم على قرار لجنة بلده، لكنه في المقابل يمنح المهرجانات المؤهلة وجوائزها وزنًا إضافيًا.
فالفيلم الذي يفوز بأعلى جائزة في مهرجان غير مدرج لا يحصل تلقائيًا على الميزة نفسها، بينما يمكن لجائزة محددة في «برلين» أو «كان» أو «فينيسيا» أو غيرها من المهرجانات الستة أن تفتح طريقًا مباشرًا إلى التقديم.
وهذا يضع مسألتين جنبًا إلى جنب، منح الأفلام المستقلة فرصة إضافية عندما لا تختارها لجانها الوطنية، وفي الوقت نفسه زيادة تأثير عدد محدود من المهرجانات في تحديد الأفلام التي تستطيع الاستفادة من هذا الطريق.
التأهل ليس ترشيحًا
بالنسبة إلى صناع الأفلام، يحتاج التعامل مع القاعدة الجديدة إلى الفصل بوضوح بين 3 مراحل كثيرًا ما تختلط عند الحديث عن «الأوسكار»، وهي التأهل والتقدم إلى المنافسة، ثم الوصول إلى القائمة القصيرة، ثم الحصول على الترشيح النهائي.
الفوز بالجائزة المؤهلة يعالج المرحلة الأولى فقط، ولا توجد جائزة مهرجانية تضمن للفيلم مكانًا بين المرشحين النهائيين.
كما يظل المسار الوطني هو الطريق الأساسي لمعظم الأفلام، لأن الأعمال التي لا تحقق واحدة من الجوائز الست المحددة تحتاج إلى أن تكون الاختيار الرسمي للجنة بلدها حتى تدخل فئة أفضل فيلم دولي.
الفيلم أصبح هو المرشح
ترافق هذا التغيير مع تعديل آخر في الفئة، إذ قررت الأكاديمية أن يُنسب الترشيح رسميًا إلى الفيلم نفسه بدل البلد أو المنطقة، وأن يتسلم المخرج الجائزة نيابة عن الفريق الإبداعي في حالة الفوز، مع إدراج اسم المخرج على لوحة التمثال بعد عنوان الفيلم، وإضافة البلد أو المنطقة عند انطباق ذلك.
وبذلك لم تعد التغييرات في فئة أفضل فيلم دولي مقتصرة على إضافة طريق جديد للتقديم، بل امتدت إلى طريقة تعريف المرشح نفسه.
ومع دراسة الأكاديمية إضافة مهرجانات أخرى، أصبحت رحلة الفيلم الدولي نحو «الأوسكار» أقل ارتباطًا بمسار واحد، فاللجنة الوطنية ما تزال مهمة، لكن قرارها لم يعد في بعض الحالات نهاية الطريق، والمهرجان الذي كان محطة للعرض والبيع والجوائز أصبح، إذا كان ضمن القائمة وفاز الفيلم بالجائزة الصحيحة، قادرًا على إبقاء فيلم خارج الاختيار الوطني داخل المنافسة الدولية.
