Peyton Robinson
يشهد صانعو أفلام الرعب تحت سن الثلاثين لحظة كبيرة هذا العام، مع تصدر فيلمي «Backrooms» و«Obsession» لهذا النوع. يثير فيلم «It Ends» للمخرج والكاتب ألكسندر أولوم، الذي يناقش المشاعر الوجودية المروعة لمخاوف الجيل Z، خاصة فيما يتعلق بالوقوع في الفخ «الجسدي والنفسي» والغرابة، جدلًا حول هذه المواضيع مع أفلامه المعاصرة، ولكنه أيضًا يعلن بثقة عن صوت جديد في عالم الرعب.
عندما تنطلق مجموعة من الأصدقاء، جيمس الساخر والجاف الفكاهة «فينهاس يون»، وداي ذات الروح المرحة اللاذعة «أكيرا جاكسون»، وفيشر المفعم بالحيوية واللطف «نوح توث»، وتايلر المحارب القديم المنعزل «ميتشل كول»، في رحلة ليلية لتناول الطعام، يوجههم نظام تحديد المواقع إلى طريق لا نهاية له ولا مفر منه. تحيط بهم من الجانبين غابات كثيفة تستضيف سربًا محمومًا من الأرواح اليائسة التي تحاصر سيارتهم عند أي توقف مطول، مما يجبر المجموعة على الاستمرار في التحرك إلى الأمام، لأيام، ثم أشهر، ثم سنوات. لا ينفد البنزين من السيارة أبدًا ولا تصل إلى أقصى عدد من الأميال، ويفقدون الحاجة، والرغبة، في التزود بالوقود البشري الأساسي.. الأكل والشرب والنوم وما إلى ذلك.
يتضح منذ البداية أن كل واحد من هؤلاء الخريجين الجدد يعاني من الملل النموذجي لتلك المرحلة من الحياة، لكنهم يحملون أيضًا أعباء غير معلنة. جيمس شديد العقلانية ومكبوت، ويكره بشدة إظهار الصدق. تكشف داي للمجموعة أن شكوكها ومخاوفها دفعتها إلى محاولة إنهاء حياتها. يعاني فيشر من نوبات هلع، ويكافح تايلر، الكئيب والجدي دائمًا، للتواصل مع أي شخص، حتى أنهى علاقة رومانسية لكونه طُلب منه الذهاب إلى حقل اليقطين «وهو طلب اعتبره تافهًا في سعيه للاستقرار».
محصورين داخل السيارة، ولا يشغل عقولهم سوى التكهنات الظرفية واليأس العاطفي، يكافح الأصدقاء للتفكير والشعور في طريقهم للخروج من مأزقهم. يجدون نظامًا في تبادل القيادة، وتمديد أطرافهم بشكل عابر، والمغامرة بحذر في الأدغال بحثًا عن إجابات. في بعض الأحيان، يتكهنون ما إذا كانوا في المطهر، أو الجحيم، أو بُعد أرضي آخر. وفي أحيان أخرى، يتأقلمون.. يصنعون الميمات، ويطلقون صرخات بدائية، ويتناقشون حول ما إذا كان رجل واحد ببندقية يمكنه القضاء على 50 صقرًا.
على الرغم من تسويقه ضمن نوع الرعب، فإن فيلم «It Ends» هو أقرب إلى دراما نفسية سريالية مع مشهد رعب واحد ومحفز. لا توجد قفزات مخيفة حقيقية أو عنف، ولا توجد اختلافات في الأحداث بين الغسق ومنتصف النهار، ولا يوجد خوف من الموت. فقط الجلوس والانتظار والتساؤل. السيناريو عبارة عن تكتل من المحادثات بين الأصدقاء.. مزاح مضحك «قلم أولوم الكوميدي يوازن بين الحاد والسخيف بجودة مميزة للجيل Z»، وتبادلات مروعة من الجدال والتوسل، وتأملات وجودية. ومع ذلك، بغض النظر عن التصنيف الذي تختاره، فإن الفيلم مزعج بلا شك.
يصوغ إخراج أولوم وسيناريوه بدقة شعورًا بالشخص الأول، ليس شعورًا بالتطفل، بل بالمشاركة. مع فهم قوي لوتيرته، التي تتعمد التعرج لكل من الشخصية والمشاهد، نعبث بأصابعنا ونحن نشهد آليات تأقلم المجموعة، ونتساءل نحن أنفسنا ما إذا كان هناك شيء سيتغير ومتى. هناك يأس وفضول. من نواحٍ عديدة، يبدو الفيلم وكأنه سليل لكل من «The Graduate» و«The Trial»، مستعرضًا قلق مرحلة الشباب البالغ مع لمسة عصرية لحلم كابوسي كافكاوي.
الشعور المشؤوم في فيلم «It Ends» ينتقل بالكامل تقريبًا عبر المعنى الضمني. إنه الوزن الخفي لعدم اليقين الوجودي الذي يتخذ شكلًا، وهذا الطريق اللانهائي هو استعارة واضحة، وإن كانت دقيقة، توضح الفعل اليائس بطبيعته للعيش. يختبر الفيلم مرونة مستويات السيروتونين لديك ومتانة إيمانك الوجودي، وهو ليس فيلم رعب بالمعنى التقليدي، ولكنه مزعج بشكل قاطع في تصوير مدى إرهاق التفاؤل.
ينتظر جيمس وداي وفيشر وتايلر مستقبلًا من الروتين والرتابة والتأقلم المستمر دون أي تلميح إلى موعد للراحة. لذا، على الرغم من أنه ليس نظرة متفائلة للحياة من منظور جيل Z، فإن فيلم «It Ends» صادق. إذا كان تشاؤم جيل الألفية قد ولد من خيبة الأمل الثقافية والاحتكاك بين الأجيال حول الموروثات البالية التي تركت لهم لإصلاحها، فإن جيل Z كان محكومًا عليه بالولادة متعبًا. لكن سخرية أولوم لا تدعو إلى الرضا عن النفس. إنها ليست انهزامية ولا يائسة. بل إنها تؤكد بثقة قيمتها في العيش كفعل جذري.
المصدر: RogerEbert
