Carlos Aguilar
يُصوَّر التناقض القلبي المؤلم، المعلَّق بين التفكير بالتمني والوعي بالواقع غير الواعد، بأمانة في فيلم «Familia» للمخرج فرانشيسكو كوستا بيل، وهو دراما إيطالية مبنية على رواية لويجي تشيليستي السيرة الذاتية «Non sarà sempre così». تُظهر شخصيات كوستا بيل المصدومة، الأم وابناها، افتقارًا إلى قناعة واضحة لإبعاد أنفسهم عن الرجل الذي دمر حياتهم في أكثر من مناسبة. ومع ذلك، لا يشك أحد ولو لمرة واحدة في أن ردود أفعالهم وقراراتهم تستجيب لمزيج من الرعب والرغبة في أن تسير الأمور على ما يرام.
هذه هي نتيجة التبادلات التي يبنيها كوستا بيل، وكيف يجسد الممثلون هذه اللحظات بصدق مكبوت. مثلما يحدث عندما يرحب جيجي «فرانشيسكو جيغي» المتحفظ، وهو شاب مضطرب يبلغ من العمر 20 عامًا مسجون بسبب هجوم وحشي كجزء من جماعة فاشية، بحذر بزيارة من والده فرانكو «فرانشيسكو دي ليفا» المخيف. والد جيجي، وهو سجين سابق بنفسه، ظهر ليقدم العزاء بعد سنوات من الغياب. يستجيب جيجي في البداية بالريبة، ولكن عندما يحتضنه والده ويطلب منهما البدء من جديد، يذوب الابن البالغ في أحضان والده. للحظة، يعتقد جيجي أن فرانكو ربما يكون قد غيَّر مساره.
يفتتح كوستا بيل فيلم «Familia» بجيجي وشقيقه الأكبر أليساندرو وهما طفلان يحاولان تجاهل أصوات العنف القادمة من غرفة والديهما. في ذلك العمر، يملأ عودة والدهما من فترة سجن قصيرة قلبيهما بالفرح، لكن ليشا «باربرا رونكي»، والدتهما، تعلم أنها في خطر. عندما تطلب المساعدة، تقوم السلطات بتفريق العائلة، وترسل الأولاد إلى المؤسسات. بمجرد أن يقفز السرد إلى عقود لاحقة عندما يصبح جيجي وأليساندرو «ماركو تشيكاليز» رجلين، يمتنع المخرج بذكاء عن الاعتماد على ذكريات الماضي الواضحة ويكتفي بالإشارة إلى طفولتهما عبر مقاطع مشوشة بصريًا تنقل الشعور أكثر من تقديم تفاصيل ملموسة.
يلعب جيغي ذو الوجه الحاد دور جيجي كشخص يتمتع بهالة من البراءة ويقاتل باستمرار لمنع الغضب الذي يجتاحه من الانفجار. تتضمن علاقته الرومانسية مع جوليا «تيكلا إنسوليا»، وهي أيضًا عضو في العصابة الفاشية «على الرغم من أنها تبدو أقل التزامًا بالمجموعة منه»، حالات توضح أن الشاب يمكن أن يسير على خطى والده كشخص يؤذي من يحبونه. إن أداء جيغي المليء بالقلق وابتسامته الطفولية «التي تنزع السلاح وتحطم القلب في آن واحد» هما اللذان يدفعان فيلم «Familia» بعيدًا عن التصويرات الواضحة للذكورية السامة وإلى عالم أكثر تعقيدًا.
إذا كان فيلم «Familia» يعاني من أي نقص، فهو الوقت الذي يقضيه في علاقة جيجي بأليساندرو، متناولًا سبب نشأة الابن الأكبر بشكل متكيف بينما سعى شقيقه الأصغر إلى الأخوة في منظمة عنيفة، على الرغم من نشأتهما في المنزل نفسه وكلاهما تعرض للصدمة نفسها. في المقابل، تبدو تعاملات جيجي مع رفاقه الفاشيين، والتي يُفترض أنها وسيلة له للعثور على الانتماء، وكأنها تم تجاهلها وحُلّت ببساطة. من غير الواضح مدى مشاركته في أيديولوجيتهم ولماذا انتهى به المطاف بينهم. يترك كوستا بيل وكاتبا السيناريو المشاركان فيتوريو موروني وأدريانو تشياريللي الشخصية في حيرة بعض الشيء.
مثل جيجي تمامًا، تقع ليشا، وهي امرأة ضعيفة، أيضًا في فخ واجهة فرانكو للإصلاح. يظهر في عملها دون سابق إنذار بعد إعادة الاتصال بجيجي بعد السجن ويتسلل إلى العائلة مرة أخرى. على الرغم من كل هرمون التستوستيرون المضلل الذي يتخلل «Familia»، تبرز رونكي لطريقتها في إضفاء قوة حزينة على ليشا نابعة مما عانته الشخصية. حتى في أهدأ اللحظات، أو عندما تعبر ابتسامة خجولة وجهها، يظل خوف ملموس لا يتزعزع في عينيها.
في غضون أيام من إعادة اتصال الوالدين، يعيش أفراد الأسرة الأربعة تحت سقف واحد مرة أخرى، ويتناولون العشاء معًا. يوصل كوستا بيل، من خلال توتر ليشا ورفض أليساندرو المفهوم لفرانكو، أن قصة خيالية قسرية لمنزل سعيد يمكن أن تتحول إلى رعب في غمضة عين. نظرة فرانكو، نظرة دي ليفا التهديدية، تقول أكثر مما يمكن لأي تهديد لفظي أن يقوله. ديناميكية القوة دائمًا في صالحه لأنه يتصرف وكأن ليس لديه ما يخسره والكثير من الغضب غير المحسوم لإلحاقه. الهروب من الدورة، كما ثبت في النهاية، سيتطلب محاربة نار فرانكو بالنار.
إنتاج أنيق مع لمسات بصرية مدروسة، يروي فيلم «Familia» قصة عائلية مألوفة. لكن فهم كوستا بيل الدقيق للمشاعر المتغيرة التي تمر بها شخصياته واختياره للممثلين الذين يمكنهم استيعاب كل تلك الفروق الدقيقة يساعده على تصور صورة حارقة لجحيم عائلي جماعي خاص.
المصدر: rogerebert
