Benjamin Lee
مع استمرار اتساع الفجوة بين الأثرياء جدًا وبقيتنا بوتيرة مثيرة للشغب، سيكون من المغري استخدام بطل شعبي من الماضي كرمز ملهم لما يود الكثير منا رؤيته في الحاضر. ولكن في معالجة الكاتب والمخرج مايكل سارنوسكي الأكثر قتامة وقذارة، يأخذ روبن هود من أي شخص ويحتفظ به لنفسه، بغض النظر عما قد تقوله الأسطورة. في الواقع، كما يجسده هيو جاكمان الكئيب، فهو يعاني من القصص التي تُروى حول النار، والتي تصوره كشخص يجب الاحتفاء به، والوحيدون الذين مستهم حياته هم من يعرفون الحقيقة، إذا كانوا محظوظين بما يكفي للبقاء على قيد الحياة. إنه حينها خارج عن القانون لا يهرب فقط من السلطات، بل من الآباء والإخوة المظلومين الذين يريدون الانتقام مما سلبه منهم.
في افتتاحية مؤثرة ومفاجئة، يُكتشف روبن في البرية من قبل متشردة «تؤدي دورها الممثلة الويلزية جايد كروت»، التي تكتشف بالطريقة الصعبة أنه ليس شخصًا يمكن التعدي عليه. لقاء يجمعه بصديقه القديم ليتل جون «بيل سكارسجارد» واتفاق على المساعدة في حماية ممتلكاته يؤديان بعد ذلك إلى مواجهة عنيفة، وإصابات روبن ترسله إلى دير ناءٍ، حيث ستعتني به الراهبة بريجيد «جودي كومر» حتى يتعافى، مع بقاء هويته مجهولة. ولكن كيف يمكنك قبول الخير غير المشروط عندما يكون كل ما عرفته هو العكس؟
جاكمان، بلكنة «شمالية» مقبولة إلى حد كبير، وإن كانت غير محددة بعض الشيء، يعود براحة إلى نمط لوجان المتجهم، بل ويحصل على فتاة صغيرة ليدربها، وهي ابنة صديقه السابق جون «فايث ديلاني» المتحمسة لتعلم مهارات القوس منه. تقودنا توقعاتنا إلى التنبؤ بأن ماضي روبن سيعود ليطارده ويجلب الفوضى إلى هدوء منزله الجديد، ولكن، على الرغم من إظهار مهارة أفلام الحركة المبكرة ببعض مشاهد القتال الدموية المذهلة التي تذكر بفيلم «The Northman»، يرفض سارنوسكي هذا التوقع بتحدٍ. مثل العديد من الخيارات التي اتخذها سارنوسكي، إنه خيار مثير للاهتمام من الناحية المفاهيمية «تقديم الحركة المناسبة للمقطورات ثم حرماننا من المزيد منها»، ولكنه يثبت أنه محبط بعض الشيء في الممارسة. ربما كان التحول إلى دراما شخصية تأملية سيكون أكثر فعالية لو كان لدينا المزيد لنعرفه عن روبن أو بريجيد. ولكن الكثير يُترك دون قول، وبالتالي نشعر بالقليل جدًا، وهو ابتعاد يتسع ببطء ليصبح فجوة في مركز القصة. كومر غريزية ومشرقة كالعادة، لكنها مُنحت شخصية ضئيلة لتجسيدها، وهي وموراي بارتليت، الذي يظهر بشكل غامض في دور رجل مصاب بالجذام، مثقلان بخطابات تهدف بشكل طموح إلى العمق، ولكنها لا تصل إليه أبدًا.
يحاول سارنوسكي توجيهنا نحو مكان مشابه لما أخذنا إليه مارتن سكورسيزي في فيلم «The Irishman»، وهو تذكير صارخ بأن حياة المجرم نادرًا ما تنتهي بمجد باهر، بل في مكان حزين ووحيد مليء بالضياع والندم، وهو توبيخ لأولئك منا الذين ينتظرون شيئًا أكثر إثارة. ولكن ما حققه سكورسيزي ببراعة فائقة، بنهايته البائسة الصريحة، يفقد سارنوسكي سيطرته عليه، محاولًا هندسة عائلة مؤقتة لروبن والإصرار على أن نجد الإنسانية المأساوية في أيامه وخياراته الأخيرة، مستدرًا بشدة دموعًا لن تسقط أبدًا. وبالنسبة لفيلم بطيء، وغالبًا ما يكون خاليًا من الأحداث بشكل ممل، تبدو النهاية أيضًا متسرعة بشكل غريب، فالقرارات والكشوفات لم تُستكشف بما يكفي لتصل إلى التأثير المقصود بوضوح.
ومع ذلك، هناك حرفية رائعة حقًا هنا، فسارنوسكي ناقل ماهر، يستفيد إلى أقصى حد من الأصوات الطبيعية وقوام البيئة، بلفاست والمنطقة المحيطة بها تحل محل كمبريا. لقد أثبت نفسه كصانع أفلام متأنٍ، وجد إنسانية حقيقية في كل من فيلم نيكولاس كيج «Pig» وتكملة فيلم «A Quiet Place: Day One»، لكنه لم يرتقِ بعد من الجيد إلى العظيم، وعدم اليقين في النبرة هنا، فالفيلم عالق في مكان ما بين الملحمة والعمل الفني الحميمي، يجعله محاولة شجاعة أخرى، وإن كانت غير ناجحة في النهاية. العظمة ستأتي يومًا ما بالتأكيد.
المصدر: The Guardian
