طارق البحار
في ذكرى مرور 200 عام على وفاة الإمبراطور نابليون بونابرت «1769 – 1821» أعلنت شركة آبل تمويل فيلم المخرج ريدلي سكوت عن الإمبراطور كعبقري استراتيجي ومن تمثيل الفنان المثير للجدل والعبقري واكين فينيكس ليؤدي دور الإمبراطور، وهذا الاختيار ملائم ومثير لعشاق الممثل مثلي شخصيًا ودعم لمساره الفني. وبحسب ستانلي كوبريك، استحق نابليون فيلمًا؛ لأنه قضى على الإقطاع في أوروبا وفتح الباب لثورات 1848.
المخرج ريدلي سكوت في فيلمه الجديد يحول اللحظات التاريخية من الحب والجريمة إلى أحداث جريئة، ويستكشف نابليون حياة الإمبراطور الفرنسي، بشكل رئيسي من خلال انتصاراته في الحرب وعلاقته المضطربة مع حبيبته جوزفين دي بوهارنيس.
إذا كنت لا تعرف قصة نابليون بونابرت بما يتجاوز معايير الثقافة الشعبية لقصر قامته وغروره الكبير، واستسلامه المعترف به في واترلو، فلن تفيدك الأحداث كثيرًا. سيناريو نابليون الذي كتبه ديفيد سكاربا له وتيرة متقطعة، يقفز من النقاط البارزة والأضواء المنخفضة، ويهدف ذلك إلى إضافة سياق مع من هو وأين وماذا، لكنه يفعل ذلك بتجاهل كما لو كانت تذكيرات مفيدة بدلاً من مقدمات.
يسمح الحوار الذي يتم تقديمه «بشكل رئيس من خلال التذمر أو اللهجات البريطانية المتعجرفة» للجمهور بجوهر المنعطفات السياسية، في حين أن مشاهد المعركة المترامية الأطراف توضح بشكل كافٍ مهارات نابليون كاستراتيجي. ومع ذلك، في حين أن المشاهدين العاديين قد يحصلون على لقطات عريضة لهذه الصورة، فإن نابليون لا يقدم تعريفًا كافيًا للاستثمار عاطفيًا.
يميل سكوت بعيدًا عن تصوير بونابرت على أنه المهرج القصير والمستدير والمتقلب الذي شوهد في أفلام مثل: Time Bandits أو Bill and Ted’s Excellent Adventure، بينما تم تصوير فينيكس ليبدو أقصر من الآخرين – بما في ذلك جوزفين فانيسا كيربي – فإن الزاوية المنخفضة الطفيفة على نابليون تضفي جوًا من العظمة، ومع ذلك هناك “قلق” معترف به عندما تصطدم غطرسة الإمبراطور بمخاوفه.
في حين أن واكين فينيكس يمكن أن يقطع شخصية صارمة في ساحة المعركة، ويمكنه أيضًا لعب دور الأحمق والفرار من السياسيين والسقوط على الدرج، بينما يعلن نفسه الحاكم الحقيقي الوحيد لفرنسا. يتخطى فينيكس هذه المفارقة باقتدار، ويرد بتحدٍّ على وصف جوزفين لنابليون بإعلان غريب: «أراد القدر أن أكون هنا، أراد القدر أن أحصل على قطعة لحم الضأن هذه».
كما فعل مع فيلمه الأخير Beau Is Fear يضع واكين نفسه أقل غرورًا في الجوانب السخيفة لهذه الشخصية. يتمتع نابليون بإحساس كبير بالذات يمنعه من رؤية حماقته في الحرب والرومانسية، وقد ينظر إلى الفصل الأخير من الفيلم حيث يخسر في كليهما على أنه مأساوي.
يبدو أن سكوت يأخذ علاقة الجمهور بهذه الشخصية التاريخية كأمر مسلم به، فيتم فرض نابليون علينا بشكل أساسي كما لو أن مهارته في استراتيجية الحرب وحدها هي سبب كافٍ لتمجيده. في الفيلم أداء فينيكس ملتزم جدًا بالإبداع. وحيث كانت أفلام سكوت السابقة مليئة بمجموعة محيرة من الشخصيات، يعتبر نابليون لاعبيها الداعمين أكثر بقليل من مجرد جنود، وإنهم يأتون ويذهبون مع اختلافات طفيفة، وبنفس الوقت القليل منهم يتركون بصمة على قصة نابليون، باستثناء جوزفين.
تبلغ مدة عرض الفيلم 158 دقيقة، ولكنها ليست كافية لعرض تفاصيل صعود وهبوط نابليون. ومع ذلك، من المقرر أن تعرض منصة «آبل تي في بلس» نسخة من الفيلم تعرض رؤية المخرج مدتها 4 ساعات. وقال سكوت لمجلة إمباير إن النسخة الكاملة “رائعة” وتحوي مزيدًا من التفاصيل بشأن حياة جوزفين.
ينظر في البداية إلى نابليون كغطاء استراتيجي، يحميها وأطفالها من الجمهور الفرنسي المتقلب، ومحاولاته في المغازلة تكاد تكون كوميدية مثل المشاهد المتكررة لزناهم، في تلك يحدب عليها مثل الحرارة، بينما تبدو تشعر بالملل على حدود نفاد الصبر.
طوال علاقتهما، قد تومض ابتسامة ملتوية على وجهها أو تهرب قهقهة حادة من شفتيها، ولكن حتى عندما تبدأ في الرد على رسائل الحب الرومانسية الوفيرة برسائل خاصة بها، من الصعب تحديد ما هو صادق، وما هي استراتيجية البقاء على قيد الحياة، وبصفتها حبيبة نابليون لديها ثروة ومكانة ومنزل بعيد عن الحروب التي يشنها. لكن بغض النظر عن حياتهم الرومانسية المروعة هل لديها مشاعر تجاهه؟
يرفض أداء كيربي، المليء بالابتسامات الساخرة والنظرات الباردة، إعطاء الجمهور إجابة سهلة. ربما يقصد بهذا أن يعكس كيف يراها نابليون وهي امرأة غير ثابتة بشكل جنوني ولكنها مغرية، ومع ذلك تصبح هذه العلاقة مملة في وقت تشغيل مدته ساعتان و38 دقيقة. ما هو مؤكد هو أن نابليون يحبها، لكنه أيضًا أحمق، وفي هذا ربما يمكن فهمه، من منا لم يكن أحمق للحب؟
يتأرجح بين المرح المتجهم والمزمجر وغير المناسب، يشعر نابليون من فينيكس وكأنه عمل روتيني ليكون حوله، ربما هذا هو بيت القصيد؛ وسائل سكوت لتقديم نقد لنوع من المتشددين الذين يصعدون إلى السلطة من خلال قوة الإرادة والمهارات الاجتماعية الفظيعة. لكن هذا لا يجعل مثل هذه المحاضرة مسلية.
على الرغم من تخبطه العاطفي، فإن نابليون مذهل من نواحٍ أخرى. مشاهد معركة سكوت هائلة وتشمل المدافع والخيول وجحافل الجنود. ومع ذلك، فهي سهلة المتابعة ووحشية بطريقة تتطلب من الجمهور الحديث التعرف على الرعب المدقع لهذه الصراعات التاريخية الملحمية.
ضمن مشاهد الحرب هذه يضع المصور السينمائي داريوس فولسكي ألوانًا مذهلة، يمتد عمق الحقل لأميال، مع التلال أو الحصون الرمادية الفاتحة الشاهقة. في هذه الأثناء في المقدمة يوجد نابليون وجنوده، الذين يتناقضون بشكل صارخ من الخلفية بزيهم الداكن الأحمر والأزرق، مع لمسات ذهبية متلألئة. حتى في مشهد التتويج السلمي، الذي يقلب الظلام إلى الخلف للتأكيد على وقت الفرح، فإن هذا الاهتمام بالتفاصيل يجعل هذه اللحظات تشعر بالعمق.
يمتد نابليون على مدى عقود وحروب ومجموعات من الشخصيات التاريخية، وهو بلا شك فيلم طموح. لكن طوال ذلك، يشعر سكوت بالإحباط منا، ربما كان منزعجًا من الاستقبال المختلط لآخر قطعتين تاريخيتين له، ويبدو أنه فقد صبره مع الجمهور. لن يكشف بعد الآن بحماس عن اهتمامه بالموضوع أو يمنحنا شخصيات مقنعة بشكل فوضوي. بدلاً من ذلك، هنا هو مهووس قلق وهوسه الغامض. انظروا إليهم على أنهم غير معروفين ولا مفر منهم… أو لا.
نابليون لا يعظم ولا يمجد موضوعه، وكل ما يفعله هو إخبار الجمهور بعدد الجنود الفرنسيين الذين لقوا حتفهم في معارك نابليون، طوال رحلته إلى قمة العالم والعودة، فقد نحو 3 ملايين شخص في الحروب النابليونية والصراعات اللاحقة. وفي إحصاء هذه التكلفة يذكرنا نابليون بالوقت الذي غرق فيه العالم المعروف في العنف بسبب عواطف رجل واحد، ويستكشف كيف يمكن بسهولة أن تغرقنا مخاوف رجل واحد في الدماء.
