ديفيد روني
يؤدي سيليان مورفي دور «أبو القنبلة الذرية» مع عدد من النجوم، وهم: إميلي بلانت، ومات ديمون، وروبرت داوني جونيور، وفلورنس بوغ.
بين دراسة شخصية متعمقة وحساب شامل للتاريخ، يعدُّ فيلم كريستوفر نولان «Oppenheimer» من الأفلام الحماسية الذكية والقوية حول الرجل الذي قاد مشروع مانهاتن لبناء القنبلة التي أنهت الحرب العالمية الثانية. وذلك للتخلص من استعارات أسلحة الدمار الشامل، التي تعدُّ تأججًا بطيئًا أكثر من كونه انفجارًا. ولكن ربما العنصر الأكثر مفاجأة في هذا العمل البطولي الجريء هو أن السعي المفرط للتسلح الذري يصبح ثانويًا في الصراعات السياسية، التي تؤدي إلى تشويه واحد من ألمع العقول العلمية في القرن العشرين لإبدائه آراء تعارض سباق التسلح الأميركي.
حاول نولان تبسيط السيرة الذاتية الحاسمة لكتاب كاي بيرد ومارتن ج. شيرمان، «البروميثيوس الأمريكي: انتصار ومأساة ج. روبرت أوبنهايمر» التي تتكون من أكثر من 700 صفحة، بتحويلها إلى سيناريو يستغرق ثلاث ساعات. وعلى الرغم من ذلك، فإن نولان لم يتمكن تمامًا من تبسيط القصة.
قد يشعر الشخص في بعض الأحيان بأنه في متاهة من المشاهد المليئة بالحديث عن الرجال الذين يرتدون ملابس الأعمال منذ منتصف القرن، إذ يجري مناقشات حية حول الفيزياء الكمية في المكاتب والمختبرات، والتي قد تكون صعبة التفسير للغير في مجال الفيزياء. لذلك، يشعر المرء بالراحة عندما يقوم أحد النظريين المتوسعين بإسقاط الكرات في حاويات زجاجية بعد مرور نحو ساعة، لتوضيح الفرق بين اليورانيوم والبلوتونيوم كمكونات للقنبلة النووية.
لكن هناك منهجًا يشبه منهج نولان، يصبح أكثر وضوحًا بشكل متزايد مع تقاطع الاستماع في واشنطن المنفصلتين عبر السرد في الخلفية، ويتصاعد التشويق في الساعة النهائية. ويتمثل القرار المؤثر عاطفيًا في اختتام الفيلم بمحادثة خاصة سابقة بين «ج. روبرت أوبنهايمر» (الذي يلعب دوره سيليان مورفي)، و«ألبرت أينشتاين» (الذي يلعب دوره توم كونتي)؛ مما يعيد الأمور بأناقة إلى وجهات نظر الرجلين اللذين ينظران إلى فرعهما من العلم من منظورين مختلفين.
على الرغم من أن هيكل الأربعة يتطلب الكثير من الصبر والتركيز من جمهور الفيلم، فإننا نحظى بمكافأة سخية عندما يتحرر اختبار «الثالوث» في صحراء نيو مكسيكو في عام 1945، ويتم إسقاط القنبلة على هيروشيما وناغاساكي. وتلك اللحظة الحاسمة في تاريخ الإنسان الحديث، حيث يتم تصوير «أوبنهايمر» كبطل أمريكي، بينما يعبر وجه «مورفي» عن القلق الأخلاقي الشديد. ثم ينتقل الفيلم إلى مطاردة ساحرة في عام 1954، التي تمثل أحد أبشع التكتيكات القذرة لعصر مكارثي.
ينجح نولان ببراعة في بناء ذروة الدراما الخاصة به من خلال الكشف عن الألم والإذلال الذي شهده «أوبنهايمر» وزوجته القوية «كيتي» (إميلي بلانت) في تلك الجلسة، ثم يعيد فتح تلك الجروح بعد خمس سنوات، خلال جلسات تأكيد مجلس الشيوخ في عهد إدارة «أيزنهاور» لتعيين «لويس ستراوس» (روبرت داوني جونيور) كوزير للتجارة.
يؤدي «داوني» أفضل أداء درامي كـ«ستراوس»، الذي هو عضو مؤسس ورئيس لجنة الطاقة الذرية فيما بعد، ضمن مجموعة قوية من النجوم البارزين. وتتداخل طموحاته السياسية في تعامله الانتقامي مع أوبنهايمر المتعجرف.
يقوم النجم «ستراوس» في البداية بدور رجل ذي طباع هادئة، يعتمد على أصوله كبائع أحذية بسيط. ولكن القسوة التي يتابع بها أهدافه تظهر فقط في النهاية، عندما يكون الرهان في أعلى مستوى، فيتفجر في جدول من الغضب البغيض. وهذه اللحظة هي إعلان مدهش وتذكير بالمهارات التي تركها الكثيرون من أفضل ممثلينا، بينما يسود اهتمام الناس بالأبطال الخارقين ذوي التعليقات الساخرة والأكوام الكبيرة من النقود.
لم يكن من المتوقع بالنسبة لي أن تكون الدسائس المكشوفة في الأجزاء الأخيرة – التي تكشف بشكل متوازٍ في غرفة اجتماعات رديئة في تل الكابيتول وفي قاعة مجلس الشيوخ – هي التي جعلتني أتنفس بصعوبة، في انتظار كل تطور جديد، كل خيانة وعرض للولاء، كل كشف عمَّن كان يسحب الأوتار. يصبح الإعداد الممتد قبل اختبار الثالوث أكثر أهمية بالنظر إلى الوراء، إذ نرى كيف تم تحليل اتصالات «أوبنهايمر» قبل وبعد انتقاله وفريق مشروع مانهاتن إلى لوس ألاموس في نيو مكسيكو، لتسريع تطوير القنبلة الذرية، بواسطة المشغلين السياسيين الذين يسعون لتشويه سمعته.
كشخصية مركزية في هذه السلسلة العقلانية من الرجال والعلم، والحرب والفرص الواشنطنية، يقوم «مورفي» ببناء صورة دقيقة لهذا الشخص، مما يجعل تعقيدات الرجل الهادئ الكلام واضحة، لا يقل كونه رجلاً يظهر الكبت الخارجي. وتكشف عيون الممثل الزرقاء الشاحبة عن ذكاء الفيزيائي العالي، وتصميمه العنيد. وفي النهاية، تعبر عن عذابه عندما يعترف بسذاجته ويواجه تداعيات ما قام به. وبدلاً من إرهاب العالم للعب بطريقة لطيفة، كما كان يتصور بسذاجة، فإن القصف الياباني فقط فتح الباب للحرب الباردة، ولتهديد متصاعد من قنابل نووية أكثر قوة – واحدة تصدح أكثر من أي وقت مضى اليوم.
تبدو تغطية سنوات «أوبنهايمر» الأولى نوعًا ما ساذجة، وتتشابه في البداية لقاءاته مع العلماء ذوي التفكير المشابه. على الرغم من أن دراسته في الكليات الراقية في أوروبا، إضافة إلى تسهيل لقاءات مع بعض الشخصيات الأكثر تأثيرًا في المجال، تظهر مهاراته في الفيزياء النظرية وليس العمل في المختبر. ولكن، ببطء وتأكيد، تظهر الشخصيات المميزة.
تتضمن الشخصيات المعاصرة لـ«أوبنهايمر”، المرتبطة بمشروع مانهاتن، الذي يتضمن عددًا من الفائزين بجائزة نوبل؛ صديقه المقرب منذ فترة طويلة «إيزيدور رابي» (ديفيد كرومهولتز)؛ وزميله في جامعة كاليفورنيا «بيركلي إرنست لورنس» (جوش هارتنت)؛ والمجري الحاد الطباع «إدوارد تيلر» (بيني سافدي)، الذي كان يهتم فعليًا بتطوير قنبلة الهيدروجين، مما جعله يعارض بشكل مسلٍّ الآخرين في الفريق الفكري.
يأتي اللمسات الفكاهية الخفية أيضًا من الرائد «ليزلي غروفز» (مات ديمون)، الذي يجند «أوبنهايمر» ويشرف على مشروع البحث والتطوير السري، ويمثل الوصلة بين الحكومة والعلماء. على الرغم من أن «غروفز» كان رجلاً عسكريًا مهنيًا صلبًا، وربَّما كان أكثر صلاحية لساحة المعركة بدلاً من وظائف وزارة الحرب، فهو يتمتع بأسلوب حازم يحترم في الأساس عبقرية «أوبنهايمر”. وهذه الثنائية التي يصورها «ديمون» بطريقة مؤثرة في جلسة الاستماع في عام 1954.
في البداية، يبدو دور «بلانت» محدودًا، إذ تلعب دور الزوجة الداعمة التي تحثُّ زوجها على الكفاح بشدة من أجل سمعته. ولكن لديها مشهد مدهش في نفس جلسة الاستماع، التي تنكر فيه انتماءها السابق للحزب الشيوعي الأميركي دون الاعتذار عنه، وهو مشهد يتميز بالجرأة والصراحة.
وتُظهر «كيتي» قوتها العاطفية عندما تواجه الارتباط الرومانسي المضطرب لزوجها بالطبيبة النفسية «جين تاتلوك»، وهو دور يتم تجسيده بحياة حسية ومعذبة من قبل «فلورنس بيو». وتساهم الروابط القوية لـ«جين” مع الشيوعية في إثارة الشكوك حول ميول «أوبنهايمر” اليسارية، كما هو الحال مع شقيقه الأصغر والفيزيائي الزميل «فرانك» (ديلان أرنولد).
في الفيلم عدة أدوار صغيرة ولكنها مهمة، إذ يلعب «كيسي أفليك» دور ضابط استخبارات عسكري ماكر؛ ويقوم «رامي مالك» بلعب دور فيزيائي تجريبي يتحدث بشغف نيابة عن المجتمع العلمي خلال جلسة الاستماع لمجلس الشيوخ بقيادة «ستراوس». كما يقدم «كينيث براناه»، بالسلطة المعتادة له، دور الفيزيائي الدنماركي «نيلز بور»، الذي تثبت كلماته الحذرة أنها نبوءة؛ ويجسد «جيسون كلارك» دور المهاجم الشرس بصفته المستشار الخاص في جلسة الاستماع في عام 1954. ويظهر ممثل ذو اسم كبير غير مدرج (وتقريبًا لا يمكن التعرف عليه) في مشهد رائع واحد، إذ يخبر الرئيس ترومان أوبنهايمر بشجاعة أن الناس سيتذكرون من ألقى القنبلة، وليس من بناها.
يساعد تحرير «جينيفر لام» الرشيق – بشكل كبير – في سيطرة «نولان” الثابتة على النغمة والتوتر، وخاصةً الموسيقى القوية للودفيغ غورانسون التي تغطي تقريبًا كل الفيلم. إن اجتماع الموسيقى مع تصميم الصوت المهتز للعظام، يعطي الفيلم طاقة لا تتوقف، ويعكس الحياة الداخلية العصبية للشخصية الرئيسية.
يدير المخرج ببراعة مفتاح التشويق في العد التنازلي المثير لاختبار الثالوث، عندما لم يستبعد أذكى العقول «الفرصة القريبة من الصفر» لوقوع تفاعل سلسلي يدمر العالم؛ والأمر أكثر تشويقًا عندما تصل كل جلسات الاستماع (التي تم تصويرها بالأبيض والأسود) إلى ذروتها. وإن اختيار عدم إظهار القصف على اليابان، ولكن تجربتها حصريًا عبر تقارير الراديو، ومن خلال رد فعل مجتمع لوس ألاموس البهيج – بلدة كاملة بنيت صراحة لمشروع مانهاتن – يعزز الصدمة المؤثرة، بينما تلميحات الصور التي تمر عبر عقل “أوبنهايمر” فقط تثير الرعب الذي تم إطلاقه.
من الصعب تحديد رد فعل معجبي «نولان» على فيلم مثل «أوبنهايمر»، الذي يتميز بالعمق الفكري، والفضول التاريخي، والجدية الراسخة، والذي قد لا تكون له الكثير من القواسم المشتركة مع أفلامه السابقة مثل سلسلة باتمان الكئيبة، أو إنسبشن، أو تينيت. ومن حيث الجدية الملهمة، ربَّما يكون الفيلم أقرب إلى «دونكيرك»، بينما يذكرنا اندماجه في العلوم والعواطف بـ«إنترستيلار».
يكمن الجذب الرئيسي للمهووسين بالأفلام في الصور المرئية. يجلب مصور السينما «هويت فان هويتيما»، في تعاونه الرابع مع «نولان»، الذي يصور بكاميرات بانافيجن وIMAX 65 مم؛ شدة حقيقية لمشاهد الثالوث، ونسيجًا وعمقًا غير عاديين للعديد من المشاهد التي تدار بالحوار. إذا كنت محظوظًا بما يكفي لتكون بجانب إحدى الشاشات الـ30 حول العالم التي تعرض الفيلم في IMAX 70 مم؛ فستعيش تجربة فريدة من نوعها، حيث يتمتع الفيلم بقبضة غامرة حتى في أحاديثه الأكثر طولًا، ويجذبك لامتصاص التفاصيل الجزيئية لكل لقطة.
يعدُّ «أوبنهايمر» حدثًا سينمائيًا كبيرًا وجادًا وجريئًا، وهو من نوعٍ بات الآن في طور الانقراض من الاستوديوهات. إنه يتبنى تمامًا التناقضات التي كان يحملها العقل العملاق الفكري الذي كان في الوقت ذاته رجلاً مليئًا بالعيوب، وتعقدت إرثه بسبب تردده الخاص تجاه الإنجاز الكبير الذي ضمن مكانه في كتب التاريخ.
المصدر: Hollywoodreporter
