سوليوود «خاص»
أقرت الأكاديمية الأميركية لفنون وعلوم الصور المتحركة قواعد جديدة للمنافسة على جوائز الأوسكار، تشترط أن يكون الأداء المرشح لجوائز التمثيل قد قدمه إنسان بالفعل وبموافقته، وأن يكون الدور مدرجًا ضمن الاعتمادات القانونية الرسمية للفيلم، في خطوة تضع حدودًا واضحة أمام الشخصيات والأداءات التي تُنشأ بالكامل باستخدام الذكاء الاصطناعي، دون استبعاد الأفلام التي تستعين بهذه التقنيات في إنتاج مشاهدها.
وتشمل التعديلات، التي أعلنتها الأكاديمية في الأول من مايو 2026، فئات كتابة السيناريو أيضًا، إذ أصبح التأليف البشري شرطًا صريحًا للأهلية، ضمن قواعد الدورة الـ99 من جوائز الأوسكار، المقرر إقامتها في 14 مارس 2027، والتي تتنافس فيها الأفلام المؤهلة المعروضة خلال عام 2026.
متى يصبح الأداء الرقمي غير مؤهل لجوائز التمثيل؟
حددت الأكاديمية شرطين أساسيين لأهلية الأداء التمثيلي، أولهما وجود اعتماد قانوني رسمي للدور داخل الفيلم، وثانيهما إمكان إثبات أن إنسانًا قدم الأداء بموافقته، وهو ما يستبعد من المنافسة الشخصية المصطنعة بالكامل عندما لا يستند أداؤها إلى ممثل بشري حقيقي، حتى لو ظهرت على الشاشة بصورة يصعب تمييزها عن الممثلين.
وتكتسب هذه القاعدة أهمية مع تطور أدوات توليد الشخصيات الرقمية، وإمكان إعادة إنتاج ملامح الوجه والصوت والحركة دون الحاجة إلى وقوف شخص أمام الكاميرا، إذ أصبح ظهور شخصية واقعية على الشاشة غير كافٍ وحده لإثبات وجود أداء تمثيلي بشري يستحق المنافسة على الجائزة.
لكن القواعد لا تستبعد تلقائيًا الأداء الذي خضع لمعالجة رقمية، فهناك فرق بين ممثل يؤدي دوره بالفعل ثم تستخدم المؤثرات البصرية لتعديل مظهره، وشخصية تُنشأ حركاتها وتعبيراتها وأداؤها بالكامل بواسطة البرمجيات، بينما تبقى الحالات التي تتداخل فيها المساهمات البشرية والتوليدية خاضعة لتقييم الأكاديمية وفق طبيعة العمل المنجز.
وتوضح هذه الحدود أن الاعتراف بالأداء لا يرتبط بالصورة النهائية وحدها، بل بمصدر التعبيرات والحركة والقرارات التمثيلية التي ظهرت على الشاشة، ومدى إمكان نسبتها إلى شخص حقيقي، بدلًا من الاكتفاء بالتشابه البصري بين الشخصية الرقمية وممثل معروف.
كيف تتعامل الأكاديمية مع الممثلين الذين تُعاد صناعتهم رقميًا؟
تزداد المسألة تعقيدًا في الحالات التي يُعاد فيها إنشاء هيئة ممثل باستخدام لقطات أرشيفية وصور وتسجيلات صوتية سابقة، خصوصًا عندما يكون الممثل قد توفي قبل اكتمال المشروع، فالحصول على موافقة قانونية لا يجيب وحده عن مسألة ما إذا كان الأداء المعروض قد قدمه الإنسان بالفعل، أم أن التقنية أنشأت أداءً جديدًا باسمه.
وأثار مشروع سينمائي يعيد تقديم الممثل الراحل «Val Kilmer» رقميًا هذا النوع من التساؤلات، بعدما استعان صُنّاعه بمواد أرشيفية لإعادة تكوين صورته وصوته، وأعلنوا حصولهم على موافقة عائلته والجهات المسؤولة عن حقوقه.
ورفضت الأكاديمية إصدار حكم مسبق بشأن أهلية هذا الأداء، وأوضح رئيسها التنفيذي «Bill Kramer» أن الحالات الملتبسة ستُراجع بصورة فردية، وفق تفاصيل كل عمل وطبيعة المساهمة البشرية فيه، دون وضع حكم واحد ينطبق على جميع أشكال إعادة إنشاء الممثلين رقميًا.
ويعكس هذا الموقف اختلاف مسألة امتلاك حق استخدام صورة الممثل عن مسألة الاعتراف بالأداء التمثيلي نفسه، فالموافقة على استخدام الملامح أو التسجيلات لا تعني بالضرورة استيفاء الشروط الفنية التي تعتمدها الأكاديمية لمنح جوائز التمثيل.
كتابة السيناريو تخضع لشرط التأليف البشري
امتدت التعديلات إلى جائزتي أفضل سيناريو أصلي وأفضل سيناريو مقتبس، حيث نصت القواعد على ضرورة أن يكون السيناريو من تأليف بشري، مع وجود اعتماد رسمي واضح لكاتب السيناريو ضمن البيانات القانونية للفيلم، وتقديم نسخة من النص النهائي المستخدم في التصوير إلى الأكاديمية.
ويختلف هذا الشرط عن القواعد العامة المتعلقة باستخدام الأدوات الرقمية، إذ لا يكفي أن يُنسب النص إلى شخص ضمن الاعتمادات الرسمية إذا لم يكن العمل مؤلفًا بشريًا، وهو ما يجعل مصدر الكتابة أحد عناصر تحديد أهلية المنافسة، إلى جانب المتطلبات المعتادة لكل فئة.
ولا تتضمن القواعد حظرًا شاملًا لاستخدام أدوات الذكاء الاصطناعي في مراحل تطوير الأفلام، لكنها تمنح الأكاديمية الحق في طلب معلومات إضافية حول طبيعة استخدام التقنية ومدى مساهمة البشر في التأليف، عندما تظهر تساؤلات تتعلق بأهلية العمل.
الذكاء الاصطناعي مسموح.. لكن الجائزة للإنجاز الإنساني
احتفظت الأكاديمية في قواعدها الجديدة بالمبدأ الذي أعلنته سابقًا، ومفاده أن استخدام الذكاء الاصطناعي التوليدي أو الأدوات الرقمية لا يمنح الفيلم أفضلية في الترشيح، ولا يقلل فرصه تلقائيًا، وإنما يُقيّم الإنجاز الفني بالنظر إلى مقدار المساهمة البشرية في صناعته.
وبموجب هذا التوجه، يمكن لفيلم يعتمد على تقنيات توليدية في المؤثرات البصرية أو معالجة الصور أن ينافس على جوائز الأوسكار إذا استوفى شروط الفئات المعنية، بينما تخضع جوائز التمثيل والسيناريو لضوابط أكثر تحديدًا تتعلق بمن أدى الدور ومن كتب النص.
ولا يعني ذلك أن الأكاديمية فرضت على جميع الأفلام تقديم إقرار تفصيلي إلزامي عن كل أداة مستخدمة في الإنتاج، إذ تنص القاعدة العامة على احتفاظها بحق طلب معلومات إضافية عند الحاجة، بما يساعدها على الفصل في الحالات التي يصعب تحديد حدود المساهمة الإنسانية فيها.
وتضع هذه الضوابط صُنّاع الأفلام أمام مسؤولية تتجاوز اختيار الأدوات المستخدمة في الإنتاج، لتشمل القدرة على توثيق مصدر الأداء أو الكتابة عند التقدم للمنافسة، خصوصًا في الأعمال التي تجمع بين التصوير الحقيقي وإعادة بناء الممثلين أو توليد المشاهد رقميًا.
وبينما تستطيع التقنيات الحديثة إنشاء شخصيات تبدو بشرية وإنتاج نصوص تحاكي الكتابة السينمائية، اختارت الأكاديمية ربط جوائز التمثيل والسيناريو بإثبات الإنجاز الإنساني الذي يقف وراء العمل، لتصبح أهلية المنافسة مرتبطة بصاحب الأداء والتأليف، لا بمجرد النتيجة التي تظهر على الشاشة.
