Phil Hoad
يبدأ الفيلم الروائي السادس للمخرج كيم بيونغ-وو، وهو عمل هجين لكنه لا يخلو من المتعة، كفيلم عادي عن نهاية العالم، مع طوفان يغرق مدينة سيول. ثم يميل إلى تناول قضايا الطبقية الاجتماعية، بينما تحاول أم مُنهكة الصعود إلى مبنى شقتها المكوّن من 30 طابقًا للهرب من مياه الفيضان المتصاعدة. ولكن بمجرد أن يُكشف أن آنا (كيم دا-مي) هي ضابطة علمية من الرتبة الثانية لمشروع بحثي لا غنى عنه، يأخذ الفيلم منحى مختلفًا تمامًا، وربما يصبح شيئًا خبيثًا للغاية.
مع بدء الفيلم، يرى ابن آنا جا-إن (كوون إيون-سيونغ) البالغ من العمر ست سنوات، والمهووس بالسباحة، أحلامه تتحقق عندما تبدأ المياه في إغراق شقتهم. جنبًا إلى جنب مع الجميع، يبدأون في الاندفاع عبر السلالم، قبل أن يلحق بهم ضابط الأمن بالشركة هي-جو (بارك هاي-سو) ويوضح أن اصطدام كويكب بالقارة القطبية الجنوبية يتسبب في أمطار كارثية ستنهي الحضارة. لكن طائرة هليكوبتر في طريقها لإجلائها هي وجا-إن، لأنها واحدة من العقول الرائدة التي كانت تعمل في مختبر سري تابع للأمم المتحدة، والذي يحمل مفتاح مستقبل البشرية.
الوصول إلى السطح، ثم الاستمرار في الصعود إلى الأعلى، يغيّر نظرتنا لكل شيء، مع الكشف عن المخطط الدقيق لعملها، وينحدر الفيلم إلى متاهة افتراضية. في هذا التحول العلمي الخيالي، من الواضح أن كيم استلهمت بشدة من فيلم «Edge of Tomorrow»، ومتاهات تشارلي كوفمان الذهنية، وربما أيضًا، مع تجمع أمواج تسونامي ضخمة في الأفق والنبرة المأساوية الكئيبة، فيلم «Interstellar» لكريستوفر نولان.
لكن السرد المتكرر لكيم لا يجهزنا لمستقبل البشرية بقدر ما هو، وفقًا لهوية نتفليكس الأصلية، مستقبل الترفيه. بينما «تصحح» آنا ردود أفعالها الأنانية الأولية تجاه الأشخاص الذين تصادفهم، فتاة محاصرة في مصعد، وامرأة في حالة مخاض، فإن الاقتراح هو أن الاستجابات العاطفية لهذه الدراما المتكررة يمكن معايرتها بطريقة ما. يبدو الأمر وكأنه تبرير، مكتملًا بصور كوارث جاهزة، للترفيه القائم على الخوارزميات. لكن السرد الهش غالبًا، وخاصة الفشل في تحديد خصم مفيد، يشير إلى أن القابلية للخطأ البشري لا تزال حية وبخير. أو ربما هذا التردد في إدانة مستقبلنا المُحسّن يعني أن كيم متواطئة بالفعل إلى أقصى حد.
المصدر: جارديان
