سلطان فادن
فيلم «The Count of Monte Cristo» هو عمل فرنسي بالكامل تقريبًا بأسلوب سينمائي حديث، نسخة عام 2024م، عن الخيانة والانتقام والخلاص في الرواية الكلاسيكية الرائعة والشهيرة لألكسندر دوماس.
من إخراج صانع أفلام فرنسي مشهور، تمتزج الدراما التاريخية بالجماليات المعاصرة، ضمن سرد ملتزم إلى حد كبير للقصة الأصلية، في أجواء المناظر الطبيعية الخارجية الخلابة والديكورات الداخلية الداكنة.
يستخدم الفيلم لغة بصرية فريدة من نوعها. حيث تم اختيار نمط الألوان والإضاءة الخافتة والاعتماد على اللقطات القريبة التي تكثف ارتباط المشاهد بالصراعات الداخلية لإدموند، الشخصية الرئيسية في الفيلم.
وبينما يندمج التصوير السينمائي والموسيقى التصويرية لتعكس الظلام الموضوعي لحالة إدموند الانتقامية، فإن الاستخدام المتكرر للصمت خلال اللحظات الحاسمة يسلط الضوء على العزلة العاطفية للبطل. ذلك في حين أن هذا النهج الفني مميز للفيلم، إلا أنه يضحي أحيانًا بحالة الوضوح، وخاصة أثناء المشاهد التي تنطوي على تحولات معقدة في الحبكة.
يتم تصوير رحلة إدموند دانتيس كتجربة منعزلة تقريبًا، مع التأكيد على تكلفة الانتقام على روح المرء وهويته. ينحرف هذا التعديل عن المكائد التقليدية لصالح استكشاف الشخصية، ويصور الفيلم دانتيس ليس كبطل نموذجي ولكن كرجل مكسور تطارده اختياراته.
يلعب فريق التمثيل دورًا مهمًا في هذا التفسير الدرامي، فطاقم الممثلين المساعدين، على الرغم من كفاءته، فهو يفتقر أحيانًا إلى العمق، مما يقلل من قيمة بعض الشخصيات. يخدم هذا النهج رؤية المخرج لعزلة إدموند، ولكنه ينتقص من محتوى القصة الغنية بالخيانات الشخصية.
يعد الفيلم فيلمًا جريئًا بجودة فنية، ينجح في إعادة تصور قصة الكاتب دوماس من خلال عدسة تحليل نفسي.
بشكل عام، سرد جدير بالثناء لكنه مثير للانقسام ويحتاج إلى صبر وتأمل، لكنه قد لا يرقى إلى مستوى تأملات المعجبين الذين يتوقعون مغامرة كلاسيكية.
القصة وإن كانت مكررة في العديد من الأفلام وبعدة لغات على مدى عقود من السنين، إلا أنه من الجيد حاليًا الاستناد إلى قصص رائعة بتقنيات ومعالجات معاصرة، تثري الحالة الثقافية لمشاهدي الأفلام، في زمن انحدر فيه المستوى الفني وندرت فيه جودة السينما.
أنا شخصيًا كنت أتمنى إنتاج هذا الفيلم كمسلسل على منصات البث المباشر، فالقصة دسمة وتستحق التقسيم إلى أجزاء لإعطاء تفصيلات وتركيز أكثر من 3 ساعات فقط.
التقييم «7.5/10» مناسب لـ+13.
