Monica Castillo
ماذا لو أتيحت لك الفرصة لاستئناف الحب من حيث توقف بعد الموت، ولكن كان عليك أن تختار ما إذا كان هذا اللقاء سيكون هو اللقاء الأبدي؟ يتناول الفيلم الكوميدي الساحر «Eternity» للمخرج ديفيد فراين فرضية بسيطة لشخص يُجبر على الاختيار بين خطيبين محتملين، ويوسع هذا المفهوم ببناء عالم ذكي وديناميكيات علاقات عاطفية.
يستيقظ لاري «مايلز تيلر» من الموت في محطة قطار أشبه بالمطهر، يعلوها فندق، وبجوار الردهة توجد قاعة مؤتمرات صاخبة لا نهاية لها حيث يساعد الوكلاء الوافدين الجدد على تحديد أي الأبديات ذات الطابع الخاص هي الأنسب لهم. هل «عالم الهواء الطلق» هو المكان المناسب؟ أم «عالم النبيذ» أو «عالم المتاحف» أو «عالم خالٍ من الرجال» أو أي عدد آخر من الجنان؟
سرعان ما تنضم إلى لاري زوجته، جوان «إليزابيث أولسن»، التي تموت بعده بفترة وجيزة. يتعرض لم شملهما للتحدي بظهور زوجها الأول، لوك «كالوم تيرنر»، الذي توفي في الحرب وانتظر عقودًا من أجل لم شمله الخاص معها. الآن، يجب على جوان أن تقرر مع أي من الرجلين ستقضي بقية الأبدية.
على غرار فيلمي «Defending Your Life» و«A Matter of Life and Death»، فإن عالم «Eternity» أكثر بيروقراطية من قصص الأبواب اللؤلؤية والعالم الآخر بين السحاب. يبدو أن الكاتبين المشاركين فراين وباتريك كونان سترونغ قد استمتعا كثيرًا بابتكار جميع قواعد هذا العالم العديدة والنكات اللفظية والبصرية السخيفة للفيلم، سواء كان ذلك في اصطناعية هذه المحطة-الفندق-مركز المؤتمرات حيث تُسدل الستائر لإظهار شروق وغروب الشمس المزيف لتحديد ساعات اليوم، أو الأراضي العديدة الغريبة المستوحاة من «Westworld» للاختيار من بينها لقضاء الأبدية.
يُقدم الكثير من روح الدعابة في الفيلم من خلال هذه المقالب، وهناك الكثير منها لإبقاء الأمور حيوية مع تصاعد جدية القصة. هناك توازن دقيق بين جوان ولاري ولوك لإبقاء الجمهور في حالة ترقب، حيث إن كل واحد منهم على وشك الشعور بالحسرة، لأن لا لوك ولا لاري يريدان مشاركة جوان، ولهما أفكار مختلفة حول ما سيكون عليه منزلهم الأبدي المثالي، وبمجرد اختيارك لأبديتك، يُحظر المغادرة، لذا لا تستطيع جوان زيارة الشريك الآخر إذا اختار عالمًا مختلفًا عن عالمها.
على الرغم من أن المفهوم الرئيسي للفرضية، أن جوان لا تستطيع قضاء الأبدية إلا مع شريك واحد، كان من الممكن حله بتسوية على غرار «Design for Living»، إلا أن الأمور لم تجرِ على هذا النحو. لحسن الحظ، فإن الممثلين الذين يجسدون الشخصيات ممتعون للمشاهدة بقدر الأحداث التي تتكشف لاحقًا. تؤدي أولسن دور جوان وهي محاصرة بتوتر في منتصف موقف مستحيل؛ لديها تصميم جديد على عدم التضحية بسعادتها من أجل الآخرين، وهو ما كانت تفعله غالبًا في دورها الدنيوي كزوجة وأم. يؤدي تيلر دور لاري كرجل أكبر سنًا، يرى شريكته حقًا للمرة الأولى، غير قادر على اعتبار ولائها أمرًا مسلمًا به، يقاتل من أجلها بدرجات متفاوتة من النجاح. يؤدي تيرنر دور لوك بنبرة أكثر هدوءًا من لاري الذي يجسده تيلر، حيث إن ثقته الهادئة وتصميمه على رؤية جوان مرة أخرى قد شكّل شخصيته في محطة المطهر هذه.
لا شيء من هذه العروض الرئيسية استعراضي بالضرورة، لكن أسلوبهم الهادئ هو جزئيًا السبب في نجاح الدراما الشخصية للفيلم في عالم ما بعد الحياة الغريب بهذا الشكل. يضيف طاقم الممثلين الثانوي للفيلم المزيد من النكات إلى السرد، خاصة دافين جوي راندولف وجون إيرلي كعميلين متنافسين لهما أجنداتهما الخاصة، وصديقة جوان كارين «التي تؤدي دورها أولغا ميريديز التي تسرق الأضواء»، والتي لا تدرك سعادتها الحقيقية إلا في وقت متأخر من حياتها.
بينما لا يصمد بعض المنطق الداخلي للفيلم دائمًا، فإن الكوميديا الرومانسية لفراين ساحرة للغاية. العالم الآخر الذي يتخيله فراين إبداعي ومتطور للغاية، تتعرف على تعقيداته الكثيرة تمامًا كما تتنقل الشخصيات فيه. ومع ذلك، وبسبب هذا الاستكشاف الخيالي الكوميدي للحياة وما تعنيه كلها، فإن الفيلم خفيف الظل ومضحك، ولكنه مؤثر في الوقت نفسه. لماذا ننتظر الأبدية لنجد الجنة؟ لماذا نعتبر من نحبهم أمرًا مسلمًا به؟ قد تكون «الأبدية» شريحة صغيرة من الجنة على الأرض: وقت ممتع في السينما.
المصدر: روجر إيبرت
