مراجعة فيلم «Two Seasons, Two Strangers».. قصة حساسة تعمل على مستويات عديدة
Erwan Desbois
في المشهد الأول من فيلم «Two Seasons, Two Strangers»، تدون امرأة أفكارًا للمشهد الافتتاحي لقصة، وهو مشهد نراه يتكشف بعد ذلك. يمكن أن تستمر تقنية «ميز أون أبيم» الساحرة هذه إلى الخارج، حيث يبدأ شخص نصًا بسرد كيف تبدأ هذه المراجعة بسرد بداية الفيلم. بدلًا من ذلك، تنتقل إلى الداخل، حيث تُروى لناغيسا، شخصية القصة داخل القصة، قصص أخرى عن البلدة الساحلية التي تقضي فيها عطلتها الصيفية. في متحف محلي، تتعرف على تقاليد الصيد في المكان؛ ثم، عندما تلتقي ناتسو، الذي يزور أقاربه، يروي لها حكايات عن طفولته بجانب البحر ووصفات والدته.
قرب نهاية هذا الفصل من الفيلم، يعود المخرج، شو مياكي، إلى تقنية «ميز أون أبيم»، بلقطة لناغيسا وناتسو يُنظر إليهما من الخلف وهما يشاهدان عاصفة تتشكل فوق البحر، كما لو كانا متفرجين على فيلم وكنا نجلس في الصف خلفهما؛ وبعد دقائق قليلة فقط، يُظهر لنا بالفعل جمهورًا يشاهد القصة المصوّرة لناغيسا وناتسو. ثم ينتقل تركيز فيلم «Two Seasons, Two Strangers» إلى كاتبة سيناريو الفيلم داخل الفيلم.. لي «شيم إيون-كيونغ»، المرأة التي ظهرت في المشهد الافتتاحي. تعاني من أزمة إلهام وثقة، فتقوم برحلة غير مخطط لها إلى الجبال، مما يقودها إلى المكان الوحيد المتاح، وهو نزل رث يديره بنزو «شينيتشي تسوتسومي» الغاضب في منتصف العمر.
إن بنية السرد هذه، الشبيهة بالدمية الروسية، هي الحل الذي وجده مياكي للجمع بين عملين منفصلين للمانغاكا المخضرم يوشيهارو تسوغي.. القصص القصيرة «A View of the Seaside» و«Mister Ben of the Igloo»، والتي تعبر عناوينها عن مدى اختلافهما عن بعضهما البعض على كل من الصفحة والشاشة، بحر مشمس وجبال مغطاة بالثلوج. ما تشترك فيه كلتا القصتين هو طموحهما في إعطائنا لمحة عن الحياة الحلوة المُرّة للأشخاص العاديين، الذين يكافحون مع قلقهم ونواقصهم، والتي تتضخم بفعل صعوبة العيش بين الآخرين والاضطرار إلى التفاعل معهم.
هذا الحرج الاجتماعي ونقص الثقة بالنفس، والمرارة التي يولدانها، يخلقان رابطًا بين لي وبنزو خلال الفترة القصيرة التي يقضونها معًا، على الرغم من أن لديهم مسارات حياة مختلفة تمامًا. يجعل مياكي علاقتهما تتطور بهدوء، وبهذا ينجح ببراعة في جعلنا نشعر باتصال آخر.. أن تطوير قصة، كما تحاول لي أن تفعل، لا يختلف عن رعاية نزل، كما يفعل بنزو. يتطلب كلا النشاطين الانتباه إلى الشعور العام الذي يتم نقله، بالإضافة إلى التفاصيل الصغيرة للمشاهد أو المناظر الطبيعية؛ وكلاهما عرضة للرفض على أساس وحيد هو ذاتية الجمهور، مما يؤدي إلى مزيد من عدم الأمان الشخصي.
لقد جعلت طريقة تجربتهم للعيش بين البشر لي وبنزو يدركان أنّ لا شيء أبيض وأسود؛ وكما يقول الأخير للأولى، فإنه يفضل رؤية الفكاهة والدراما متشابكتين في القصص تمامًا كما هي في الحياة الواقعية. وهذا بالفعل هو كيف تتكشف المغامرة الصغيرة التي يخوضانها معًا، جزء كوميدي، وجزء مأساوي، مع معالجة كلا الجانبين بعناية ونجاح متساويين من قبل مياكي. وهكذا، كما فعل في بداية فيلم «Two Seasons, Two Strangers»، يصوغ المخرج قصة قصيرة دقيقة تعمل على مستويات عديدة.. العواطف، ودراسة الشخصية، وجمال المناظر الطبيعية المحيطة بهم، التي التقطتها ببراعة تصوير يوتا تسوكيناغا، وللمرة الأخيرة، تقنية «ميز أون أبيم» ذكية ومؤثرة. تشير لي إلى أنّ هذا كان نوع القصة الذي أرادت واحتاجت إلى كتابته؛ وربما فعلت ذلك للتو، تحت أنوفنا مباشرة، وما رأيناه كان مياكي يلعب بالخيال وتصورنا له.
المصدر: icsfilm
