مراجعة فيلم «In Vitro».. دراما زواج تدور أحداثها في مزرعة أسترالية مستقبلية
Luke Buckmaster
غالبًا ما يُنظر إلى الأفلام والتلفزيون على أنهما وسائط بصرية في المقام الأول، وهو تحيز ينعكس في مصطلح «الصور المتحركة» نفسه. لكن إنتاجات مثل فيلم الإثارة والخيال العلمي الأسترالي «In Vitro» تشجعنا على إعادة التفكير في هذا التصور المسبق، لأنه يا له من عمل رائع تقوم به آذاننا، حيث تتغذى على جميع أنواع القوام الإلكتروني الغريب والتدرجات الصوتية.
يحافظ المخرجان المشاركان، توم ماك كيث وويل هاوارث، على سيطرة محكمة على العناصر المرئية للفيلم، مما يضفي جودة ضئيلة ومقتضبة على مزرعة الماشية النائية حيث يقيم الشخصيتان الرئيسيتان وتتكشف معظم الأحداث الدرامية. ولكن من الناحية الصوتية، يسافر هذا الفيلم إلى أركان بعيدة من الكون.
تتكشف أحداث «In Vitro» في مستقبل ليس ببعيد جدًا: تسلسل كلمات محمل بدلالات بائسة وغالبًا ما يتضمن تعليقًا على غرار «Black Mirror» حول التكنولوجيا الخطيرة. الأوقات صعبة على مزارعي الماشية مثل الزوجين المتعبين ليلى «تاليا زوكر» وجاك «أشلي زوكرمان»، حيث أثرت أزمة المناخ بشكل رهيب على الصناعة الزراعية. خلال اللحظات التمهيدية، نرى مقالًا في صحيفة مثبتًا على الحائط، مع عنوان رئيسي يقول «رجل محلي يراهن بقوة على التكنولوجيا الجديدة». استثمر الزوجان في تكنولوجيا الاستنساخ، والتي، كما علمنا، تقدم منتجات «لتلبية احتياجات عدد متزايد من السكان، الذين ما زالوا متعطشين إلى الشيء الحقيقي».
تشير الطرق الثقيلة والمنفصلة بعض الشيء التي تتفاعل بها ليلى وجاك إلى وجود بعض المسافة بينهما، على الرغم من أننا لسنا متأكدين مما إذا كانت هذه الفجوات قابلة للتجسير وإلى أي مدى تدهورت علاقتهما. بفضل الأداء القوي والمتقن من زوكر وزوكرمان، فإنك تشتري الفيلم أولاً وقبل كل شيء كدراما زواج. يوفر هذا أساسًا نفسيًا قويًا يمكن لماك كيث وهاوارث الارتكاز عليه للانتقال إلى عناصر الخيال العلمي وكشف مسار حبكة «يا إلهي».
نشعر بوضوح في وقت مبكر بأن ليلى أو جاك، أو حتى كلاهما، يمارسان الخداع، مع استنتاج قوي بأن أسرارهما مجردة وواقعية، وهو مزيج مُرضٍ. يمكنك أن تشعر بتزايد زخم الفيلم، مثل حجر كبير يتدحرج أسفل تل، مع بدء الأمور في الاشتعال حقًا في حوالي الدقيقة 45. يحافظ المخرجان على نهج مقتضب، ويبنيان الترقب لفصل أخير غريب ومثير للاهتمام يدفع الممثلين (أحدهم على وجه الخصوص) في اتجاهات ربما غير متوقعة. لقد كانا حكيمين في الحفاظ على مدة الفيلم عند 88 دقيقة فقط؛ هذا هو نوع الإنتاج المليء بالتشويق الذي يمكن أن يفقد المشاهدين إذا بدأ يشعر بأنه ثقيل ومرهق للغاية.
يضفي ماك كيث وهاوارث على رؤى المناظر الطبيعية الأسترالية الشاسعة إحساسًا بأن المساحة النفسية آخذة في التقلص، وأن الهواء مقروص بقوى شريرة. يلعب التصميم الصوتي الرائع للفيلم دورًا رئيسيًا في ذلك. تعكس الموسيقى التصويرية مشاعر الشخصيات وتمددها على الأرض، مما يضفي على التضاريس المادية شعورًا مقلقًا، ليس تهديدًا تمامًا في البداية، على الرغم من أن المرء يمكن أن يشعر بقوة الجاذبية لهذا العالم وهي تميل في هذا الاتجاه.
في بعض الأحيان، تحتوي موسيقى تشايكا على ضوضاء قرع طبول مشؤومة، والتي بدت لي كما لو أن كائنًا فضائيًا قد كُلف بتكرار صوت نبضات القلب، وعاد بشيء ليس خاطئًا تمامًا، من الناحية الإيقاعية، ولكنه يفتقر إلى جودة إنسانية أساسية. هناك أصوات صفير واهتزازات نحاسية؛ هناك أصوات معدنية تشعر وكأنها قادمة نحونا وتنجرف بعيدًا. هذه الضوضاء لها تأثير عميق، حيث تصل إلى كل ركن من أركان الإخراج السينمائي وكل إيماءة من الممثلين.
عبارات بسيطة مثل «أنا لا أشعر أنني بخير» و«ماذا فعلت؟» تبدو أثقل وأكثر رنينًا من المعتاد. الكلمات التي تخرج تبقى عالقة في الهواء، ولا تريد المغادرة. يمكن قول الشيء نفسه عن الفيلم نفسه: يتمتع فيلم «In Vitro» بجودة عائمة وغير متبلورة، مثل سحابة رمادية مشؤومة تلتصق بالأفق.
المصدر: The Guardian
