زكريا أحمد
يحتفل المخرج الحائز على جائزة الأوسكار، بونج جون هو، بعودته بعد ستة أعوام من فيلم Parasite بفيلم خيال علمي مذهل في المستقبل، يذكرنا بفيلمي “Okja” و”Snowpiercer”، حيث لا تزال مناهضة الرأسمالية هي نقطة الحديث.
هل الفوز بجائزة الأوسكار يغير الإنسان؟ اسأل أي شخص فاز بالجائزة. يقول البعض (نعم)، والحياة لن تعود كما كانت أبدًا. يقول آخرون (لا) على الإطلاق. يجب أن يستمر العرض. هذا ليس السبب الذي يجعلنا نفعل الأشياء بعد كل شيء. بالنسبة للمخرج بونج جون هو، يبدو أن السبب الأخير هو الحال. بعد الفيلم التاريخي الحائز على جائزة الأوسكار Parasite، وهو أول فيلم بلغة أجنبية (كورية) يفوز بالجائزة الأكثر شهرة، قد يُضطر المرء إلى التساؤل: ما هو التالي لصانع التاريخ؟ سيكون من السهل أن يرغب المرء في التقاعد، أو ربَّما يشعر بالرضا عن الذات وتنفد شرارة الإبداع للمشروع التالي.
لكن بونج يقرر مفاجأة العالم بالذهاب في اتجاه مختلف، مقتبسًا رواية إدوارد أشتون “ميكي 17” عن مستعمرة فضائية نائية يديرها طاغية في ظروف غير صالحة للعيش. يضم الفيلم طاقمًا مرصعًا بالنجوم مع تولي روبرت باتينسون الدور الرئيسي، بينما يشارك في البطولة أيضًا نعومي آكي، ومارك روفالو، وتوني كوليت، وستيفن يوين. ومع ذلك، إليك المفاجأة. ماذا لو كان هناك اثنان من روبرت باتينسون؟ يبدأ الفيلم الذي تدور أحداثه في عام 2054 مع انطلاق ميكي 17 في مهمة في الثلوج الكثيفة، بعيدًا عن حافة وعلى وشك الموت، وقبول مصيره المتكرر والاستعداد للطباعة مرة أخرى (الولادة من جديد)، ولكن يبدو أن القدر لديه أشياء أخرى في انتظار ميكي، حيث قرر القطيع المجهول من أشكال الحياة الغريبة إنقاذه، دون علمهم في ذلك الوقت، وحتى البدء في التواصل.
ولكن ما لا يثير الدهشة هو أن بونج جون هو يحب كره الرأسمالية بقدر ما يحب صنع الأفلام الجيدة. وكما هي العادة، فإن أسلوب بونج المميز في التعليق على التفاوت الطبقي والقضايا الاجتماعية والسياسية لا يزال موجودًا، بصراحة. ولا يتجنب الفيلم هذه القضايا مع تطور قصة ميكي الخلفية. ويُظهِر الفيلم كيف يمكن لشخص عادي مثل ميكي بارنز أن يصبح كبش فداء ويمثل كل ما هو خطأ في النظام تحت الحكم القمعي. لم يعد الناس مرتبطين بأسماء وأصبحوا مجرد رقم بالنسبة لأولئك في السلطة.
كما يوحي العنوان، بالنسبة للسياسي الفاشل كينيث مارشال (مارك روفالو) وشريكته القاتلة المبتسمة يلفا (توني كوليت)، فإن ميكي هو مجرد شخص آخر، لا أحد، نسخة مكررة، متعدد ليس له معنى يتجاوز ما يقدرونه عليه: كائن يمكن الاستغناء عنه ينحني لإرادتهم وينفذ مصلحة الاستعمار. يتم تقديم شخصية ترمب مارشال بجدية تامة ورغبة لا هوادة فيها في إنشاء فضاء استعماري خاص به، كوكب مليء بـ”الناس البيض الخارقين”، من السهل التفكير في الزعيم الألماني سيئ السمعة كنقطة مرجعية.
بينما ميكي بارنز (روبرت باتينسون)، اسمه الأصلي على الأقل في أسفل ترتيب الهرم الاجتماعي ويواجه الحد الأقصى من أولئك في أدنى الطبقات. يتيم يرضي الناس غير قادر على التفكير بنفسه ويذهب في أي مغامرة يأخذه إليها متنمره تيمو (ستيفن يوين)، حتى لو كانت مكلفة. يتضمن هذا الوقوع في الجانب الخطأ من العصابات على الأرض، حيث أثبتت محاولتهم الفاشلة لبدء أعمالهم الخاصة – الماكرون، أنها لها عواقب تغير الحياة، حيث يجدون أنفسهم مختبئين في سفينة كينيث، دون أن يدركوا أنهم وقعوا في أسوأ الوظائف الممكنة؛ الإشراف على الفرن والتحول إلى شخص يمكن التضحية به.
دور يتم فيه تخزين ذكرياتك وبياناتك الحيوية في قرص صلب يشبه الطوب لإعادة طباعة جسد ميكي بلا نهاية كلما واجه نهاية أيامه، حتى لو كانت مجرد لحظات. الدور المثالي لشخص يقوم بكل الأعمال القذرة. هل تحتاج إلى شخص يذهب في مهمة تهدد الحياة ولا تضمن عودة الجثة الأصلية؟ ميكي هو الرجل المناسب لك.
يعيد بونج جون هو تفسير الكتاب ويطرح السؤال النهائي الذي يجرؤ كل إنسان حي على طرحه ويتساءل عنه كثيرًا، ما هو شعور الموت؟ وماذا يعني الموت حقًا؟ إنه يتحدانا لمواجهة فنائنا على طريقة بونج الحقيقية. فهو يستخدم الوسائل الحرفية لإظهار ندرة الحياة وكيف يمكن لنظام الاستنساخ أن يسرق أهمية الحياة لأولئك غير القادرين على الموت. في هذه الحالة، يبلغ عمر ميكي 17 عامًا، أو بالأحرى 18 عامًا. لكن بونج يقدم ملاحظة رئيسية، حيث يُظهر معاناة هؤلاء الأشخاص مما أثار تسلية كينيث.
في حين قد يبدو الأمر وكأنه يستمتع كثيرًا بقدرته على قتل جسد روبرت باتينسون مرارًا وتكرارًا، إلا أنه بالتأكيد لا يُظهر هذه الأفكار. في الواقع، بونج جون هو إنساني تمامًا. إنه يريد فقط أن يُظهر للناس أن الحياة ليست شيئًا يمكن التخلص منه، ولا شيء يستحق الضحك عليه. حتى لو كان من الممكن العثور على السخرية في مكان ما في هذا المجال. تتألق صدقه لأنه لا يقلل من شأن ميكي، بل يتعاطف بدلاً من ذلك ويعرض آثار نزع الصفة الإنسانية.
يمكن النظر إلى الخلود باعتباره تذكرة إلى الجنة، ولكن غالبًا ما تكون مسؤولية الطبقات الدنيا في المجتمع هي دفع الثمن والتخلي عن الحياة اللائقة الطبيعية. الأمر مثير للقلق بشكل خاص؛ لأن مساهمات ميكي الخاصة تجعله غير مهم، وهو الدور الذي يجب أن يلعبه يتركه منسيًا ومفهومًا بشكل خاطئ عندما يخدم الغرض الأكثر أهمية على الإطلاق؛ البحث عن القيمة في عالم لا قيمة له. في هذه اللحظات، تكون شخصية نعومي آكي ناشا المباركة بالجدية والمودة الصادقة هي التي تنتصر على العديد من الشرور بحسن نيتها وإيمانها بميكي. كجزء غير مقصود من مثلث الحب بين 17 و18 عامًا، تشجع الفرصة وتقود المقاومة لشق طريق جديد لأولئك الذين يعيشون في السفينة، على أمل الخلاص.
الرأسمالية شيء غريب. فهي تعد كذبًا بتوقع مجتمع، حيث سيتم تذكر كل حياة فردية والحصول على إمكانية الوصول إلى قدر أعظم من الحرية في العيش والتحدث. ولكن للأسف، فإن الواقع يؤكد العكس، حيث تجد أحلام كينيث مارشال الحاكمة الفارغة أشخاصًا مثل ميكي مضطرين لتحمل آلام الآلاف والجوع بسبب الاستياء من النظام، في انتظار الفرصة للاستفادة من النظام وتدميره. حتى لو كان الأمر يتطلب التحدث مع كائن فضائي أو الموت لإصلاح الأخطاء والقتال من أجل السلام الذي يستحقه البشر، حتى لو جعلك 1% تعتقد خلاف ذلك.
لا يزال روبرت باتينسون أحد أكثر الممثلين إثارة للاهتمام حول العالم مع أدائه الأخير الذي يُظهر براعته والتزامه بالدور، بغض النظر عن مدى غرابته، حتى أفضل مسيرته المهنية. وكما ذكر في المؤتمر الصحفي لمهرجان برلين السينمائي الدولي، فإن الإلهام مستمد من الرسوم المتحركة للتعامل مع التحولات المفاجئة من 0 إلى 100 بين 17 و18، واحتضان التعبيرات المبالغ فيها والسلوك غير الملائم لتجسيد روح ميكي الكريمة حقًا. بينما يسرق توني كوليت ومارك روفالو كل مشهد مع إثبات الأخير أنه الحضور الأكثر جاذبية في الفيلم. لمسة درامية تنزف السخرية والافتتان بمدى فساد السياسيين حقًا.
في حين تظل الرأسمالية وحب الناس في صميم أحدث أفلام بونج جون هو باللغة الإنجليزية والذي قد يكون الأفضل على الإطلاق، فإن إخراجه المميز وحبه لصناعة الأفلام هو ما يبرز حقًا فوق كل شيء. مع تصميم إنتاج مذهل يستخدم الحجب والصوت الفعالين. إنه مصنوع للعينين والأذنين، ومتعة للحواس. لم يفقد بونج لمسته على الإطلاق ولا يزال بإمكانه إظهار سبب كونه متابعة جديرة بصناع الإرث مثل مارتن سكورسيزي.
بشكل عام، يعد فيلم “ميكي 17” استكشافًا مذهلاً بصريًا للتقدم البشري، حتى إنه يصل إلى حد عرض قيمة التواصل الهادف مع أشكال الحياة الغريبة. حيث يطرح بونج جون هو سؤالًا مؤثرًا حول طبيعة الموت. لم يكن بونج معروفًا أبدًا بكونه دقيقًا، لكن قصصه تتميز بعمقها وروح الدعابة وأهميتها. طبقات مثل البصل مع الكثير من قيمة إعادة المشاهدة لأخذ شيء جديد بعيدًا عن كل شيء. قد لا يكون مثاليًا مثل الطفيليات، ولكنه لا يحتاج إلى أن يكون كذلك. يخلق بونج جون هو قصيدة طموحة للإنسانية، ويشجع الناس على الاهتمام أكثر بإهمالهم وتحدي القسوة الموجودة في عالمنا، بغض النظر عن مدى غرابتها.
والسؤال الآن هو: إلى أين يتجه بونج جون هو من هنا؟ هل يتجه إلى فيلم آخر ناجح باللغة الإنجليزية، أو ربَّما يعود إلى جذوره في لغته الأم. وأينما يتجه، كن على يقين من أن النضال ضد الرأسمالية وحب الإنسانية مستمران. ولهذا السبب، فإن بونج جون هو واحد من أفضل المخرجين العاملين اليوم، والذي يظل ثابتًا على قناعاته، في حين يستسلم كثيرون وينتقلون إلى مكان آخر. ربما يكون المستقبل الذي لا تتضاءل فيه حياة الناس ممكنًا. والوقت وحده هو الذي سيخبرنا بذلك.
