بيل بيا
يجرؤ الفيلم الموسيقي الجديد «Better Man» على طرح السؤال التالي: من هو روبي ويليامز؟ إنه سؤال ينطبق على أولئك الذين لا يعرفون شيئًا عن نجم البوب البريطاني الشهير الحاصل على جوائز، وكذلك أولئك الذين يتابعون مسيرته المهنية منذ أن كان مراهقًا. وبينما يمكن تصنيف هاتين المجموعتين عمومًا على أنهما «أميركيتان» و«بريطانيتان»، فلا تستهن بنا نحن عشاق اللغة الإنجليزية الأميركيين، فهناك العشرات منا!
من السهل، أو بالأحرى من الكسل، أن نصنع فيلمًا عن حياة روبي ويليامز يتسم بالتملق المفرط، والتهذيب الزائد لجمهوره، والملل. في نهاية المطاف، سارت حياة ويليامز ومسيرته المهنية على نفس المسار النمطي: شاب مغرور يسعى لإثبات ذاته وكسب إعجاب والده الصارم، ويحقق شهرة موسيقية كبيرة في سن مبكرة. بعد علاقة رومانسية فاشلة وصراع مع تعاطي المخدرات، بالإضافة إلى بعض المواجهات المثيرة مع الصحافة، يواجه سقوطًا مدويًا، لكنه ينجح في تحقيق واحدة من أعظم عوداته في عالم الفن.
لكن في أيدي الكاتب المشارك والمخرج مايكل جرايسي، الذي قدم لنا «The Greatest Showman»، بالإضافة إلى روبي ويليامز نفسه، يُعتبر فيلم «Better Man» واحدًا من أكثر أفلام السيرة الذاتية غير التقليدية التي تم إنتاجها حتى الآن. لقد خضعت أفلام السيرة الذاتية، وخاصة أفلام الموسيقى، لقدر كبير من التدقيق منذ طرح فيلم Walk Hard: The Dewey Cox Story للمخرجين جيك كاسدان وجود أباتاو في عام 2007. وبفضل السخرية الفائقة التي قدمها هذا النوع من الأفلام، مستندًا إلى أفلام مثل Walk the Line لجيمس مانجولد، وRay لتايلور هاكفورد، أعلن عدد من النقاد والخبراء أن أفلام السيرة الذاتية الموسيقية أصبحت شيئًا من الماضي.
ومع ذلك، بسبب الجهود غير الملهمة مثل Bohemian Rhapsody و Back to Black وBob Marley: One Love أو ربما بسبب نجاحها المتنوع في شباك التذاكر والجوائز، استمرت السيرة الذاتية الموسيقية دون هوادة. من المؤكد أن هذا النوع الفرعي حاول النمو إلى ما هو أبعد من الطلقات التي أطلقت عليه من «Walk Hard»، والجهود المثيرة للإعجاب في «Rocketman» هي أحد الأمثلة. هناك أيضًا فرق واضح بين فيلم «Walk the Line» للمخرج مانجولد وفيلم «A Complete Unknown» الرائع هذا العام. ولكن بشكل عام، نجت السيرة الذاتية الموسيقية لنفس السبب تقريبًا الذي جعل فيلم الرعب يستمر: فالمجازات كلها جزء من المتعة.
كما ذكرنا سابقًا، لا يتجنب فيلم «Better Man» للمخرج مايكل جرايسي مثل هذه الأساليب في بنيته التي تتلخص في الصعود والهبوط والصعود مجددًا. فهو يقدم لنا روبي ويليامز كصبي صغير يعيش في ستوك أون ترينت. ويستمتع روبي الصغير بحب جدته بيتي «أليسون ستيدمان» ووالدته جانيت «كيت مولفاني»، بينما يتوق إلى موافقة والده بيتر «ستيف بيمبرتون»، الذي سرعان ما يترك الأسرة لمتابعة مهنة الكوميديا. ثم بعد حصوله على فرصة لتجربة أداء للمنتج الانتهازي نايجل مارتن سميث «دامون هاريمان»، تفتح سحره الطبيعي وثقته الساخرة الأبواب على مصراعيها، مما يمنحه أول طعم للنجومية كعضو في فرقة Take That.
يقع روبي بشكل مأساوي في مسار مدمر للذات، ويحارب غروره وصورته باستخدام المواد، مما يؤدي إلى خلاف مع الأعضاء الآخرين في «Take That». ومع ذلك، فإن العمل منفردًا هو ما يجعله وجهًا لوجه مع واحدة من حب حياته، عضوة «All Saints» نيكول أبلتون «رايشيل بانو». يجد ويليامز في النهاية صوته الحقيقي كفنان منفرد، حيث تعمل أغانيه كنافذة شفافة على المأساة التي تحملها. لسوء الحظ، تزداد دوامة كراهية الذات سوءًا، مما يجعل روبي يرفض أي حب ودعم متبقٍ له. بصراحة، كل هذا أمر قياسي إلى حد ما بالنسبة لسيرة ذاتية لموسيقي، وخاصة إذا كان لا يزال على قيد الحياة.
يمكن العثور بسهولة على كيفية خروج روبي ويليامز من هذه الحفرة المظلمة وتحقيق عودة ناجحة على صفحته على ويكيبيديا. ومع ذلك، وهذه مشكلة كبيرة، هناك الفيل في الغرفة، أو يجب أن أقول، القرد. هذه هي حقيقة أن ويليامز لم يتم تصويره كإنسان، كما هو الحال مع أي شخص آخر في الفيلم. لا، في فيلم «Better Man»، تم تمثيله بواسطة هجين «CGI» من القرد والرجل، مع جونو ديفيز وويليامز نفسه يتقاسمان مهام التمثيل أثناء ارتداء بدلة التقاط الحركة التي تم استبدالها في مرحلة ما بعد الإنتاج بشخصية قرد من قبل فريق المؤثرات الخاصة فيويتا أف إكس.
من حيث مظهر القرد روبي ويليامز وتصرفاته، فهو لا يختلف كثيرًا عن القردة الرائعة التي ساعدت ويتا في إنشاء فيلم «Kingdom of the Planet of the Apes» في وقت سابق من هذا العام. فيما يتعلق بالسبب الذي جعل المخرج مايكل جرايسي وشركته يختارون تمثيل ويليامز بشخصية قرد. تختلف القصص؛ إذ تقول بعض المصادر أن جرايسي سمع ويليامز يشير إلى نفسه في إحدى المقابلات على أنه قرد مؤدٍ، ويزعم آخرون أن ويليامز يشعر بأنه «أقل تطورًا» من المحيطين به. في الحقيقة، لا يهم «السبب»؛ لأن تأثير القرد على الفيلم ككل جريء ومذهل لدرجة أنه يرفع فيلم Better Man من كونه سيرة ذاتية روتينية إلى أحد أكثر الأفلام أصالة على الإطلاق.
إن إدراج القرد روبي ويليامز في فيلم «Better Man» هو كل ما يحتاجه مايكل جرايسي ليتمكن من تقديم فيلم موسيقي بكل ما أوتي من قوة. فمعظم الأفلام التي تتناول السيرة الذاتية تميل إلى تجنب زخارف الأفلام الموسيقية المتكاملة، وتميل إلى توخي الحذر من خلال تقديم مشاهدها الموسيقية على هيئة عروض مسرحية. وحتى عندما يقوم ويليامز وآخرون في فيلم «Better Man» بأداء عروض أمام الجمهور، فإن جرايسي يتخلى عن كل مظاهر الواقعية، وهو ما يفوق بشكل مدهش ما فعله باز لورمان في المقال البصري المبالغ فيه الذي قدمه عن إلفيس بريسلي.
يُظهِر مايكل جرايسي براعته في التأليف وتصميم الرقصات حتى بعد عمله السابق في فيلم«The Greatest Showman»؛ إذ يجعل كل نغمة من الأرقام الموسيقية في فيلم «Better Man» مهمة قدر الإمكان. علاوة على ذلك، فإن الإخراج الدقيق والذكي لتسلسلات الموسيقى «Rock DJ» و«She’s the One» و«Angels» يجعل كل موسيقى أخرى هذا العام تبدو مخزية. تقع جرأة جرايسي البصرية في مكان ما بين صورة حديثة لبسبي بيركلي وخط زمني بديل، حيث أصبح مايكل باي مهتمًا للغاية بمجموعات الرقص بدلاً من الانفجارات. في كل منعطف، حيث قد تبدو صراعات روبي ويليامز الخارجية والداخلية مبالغًا فيها أو قد تبدأ غطرسته في الإزعاج، يُسلِّط جرايسي الضوء على هذه المشاعر بمثل هذه الثقة البصرية التي تصبح مقنعة بشكل لا يقاوم.
على الرغم من كل ما يتضمنه من مبالغات ومغازلات لمؤلفين مبتذلين، فإن فيلم «Better Man» ليس مجرد مزحة أو نزوة خيالية. إنه سيرة ذاتية معقدة بشكل رائع تحت السطح، سيرة نرى فيها الفيلم وويليامز نفسه يتأرجحان بين الوقاحة والجدية، بين الغطرسة وكراهية الذات. هناك العديد من الأشرار المحتملين في «Better Man» مثل قاعدة جماهيرية متعصبة، وشخصيات سلطوية في صناعة الموسيقى المفترسة، وتربية سيئة، ومع ذلك يشير السيناريو مرارًا وتكرارًا إلى أن ويليامز، أو على الأقل جوانب مختلفة من نفسه، هو خصمه الحقيقي.
في وقت مبكر من الفيلم، يوضح أحد المشاهد كيف أن «روبي ويليامز» ليس من الناحية الفنية الرجل الحقيقي المولود روبرت بيتر ويليامز، حيث أصبح «روبي» هوية يمكنه الاختباء خلفها. في هذه الحالة، يصبح قرد «CGI» مجرد واجهة أخرى، وهي طريقة يمكن أن يكون ويليامز من خلالها صادقًا بشأن نفسه دون الحاجة إلى أن يكون نفسه. لا يتم تضمين مجمل حياة ويليامز بالضرورة فيBetter Man، ولا يمكن أن يكون كذلك حقًا إلا بعد فترة طويلة من رحيله عنا. ومع ذلك، فإن صراعه المستمر مع شهرته وإرثه هو ما يجعل «Better Man» رائعًا، وأكثر من جدير بالاهتمام لأي شخص يمكنه أو لا يستطيع الإجابة عن سؤال من هو روبي ويليامز. بعد كل شيء، لا يستطيع ويليامز الإجابة عن هذا السؤال أيضًا.
