محمد عبدالله الأنصاري
أدَّت الأفلام القصيرة، منذ فترة طويلة، دورًا حاسمًا في عرض تنوع رواية القصص السعودية، وكانت شاهدة على مواهب صانعي الأفلام الناشئين. المهرجانات السينمائية، التي يُحتفل بها باعتبارها أرضًا خصبة للأعمال المبتكرة، من المفترض أن تكون منصة لهذه الإبداعات الصغيرة، ومع ذلك، مع تطور مشهد صناعة الأفلام وتوسع المهرجانات من حيث الحجم والشعبية، يبدو أن مصير الأفلام القصيرة معلق بشكل غير مستقر، ومهدد من قبل المهرجانات نفسها التي كانت في السابق منصة انطلاقها.
الأفلام القصيرة لها تاريخ حافل سينمائيًا، غالبًا ما تكون هذه الروايات الموجزة بمنزلة اختبار لوجهات نظر جديدة ورواية قصص تجريبية، وساهمت في ظهور بعض المخرجين الأكثر شهرة في الصناعة. ابتكر صانعو الأفلام مثل: جورج لوكاس، ومارتن سكورسيزي، وستيفن سبيلبرج، مسارهم السينمائي بدءًا بالأفلام القصيرة قبل أن يصلوا إلى ذروة حرفتهم. يسمح قصر الأفلام بالتعبير الفني والمساحة الإبداعية دون قيود الإنتاجات الطويلة، التي توفر في الغالب تجربة نقية بعيدًا عن أي أجندة. لقد كانت المهرجانات السينمائية، بأجوائها وجمهورها المميز، تقليديًا بمثابة المسرح المثالي للأفلام القصيرة لتترك بصمتها. مهرجانات مثل: صن دانس، وكان، ومهرجان برلين السينمائي الدولي، ومهرجان أفلام السعودية، على مر السنين، مرادفة لاكتشاف الجواهر الخفية وإطلاق الحياة المهنية لصانعي الأفلام الطموحين. وقد تمكنت الأفلام القصيرة، التي تم عرضها في برامج أو مسابقات مخصصة من جذب الانتباه وتأمين صفقات التوزيع وإيجاد طريقها إلى قلوب عشاق السينما. لكن مع نمو حجم ونطاق المهرجانات السينمائية، وتزايد عدد الطلبات المقدمة كل عام، يبدو أن مصير الأفلام القصيرة معرض لخطر أن تطغى عليها نظيراتها الطويلة. كذلك مع انتشار المحتوى في الوسائل الرقمية، إلى جانب الطلب على الروايات الطويلة، أدى إلى دفع البعض للقول إن الأفلام القصيرة أصبحت ضحية الأفلام الطويلة التي تساهم في نجاح دورة المهرجان.
غالبًا ما تتم جدولة الأفلام القصيرة في فترات أصغر وأقل بروزًا، ويكون الاهتمام الذي تتلقاه منخفضًا بشكل غير متناسب مقارنة بالإنتاج الطويل، أيضًا جوع الجمهور لمشاهدة أي فيلم طويل رائج ونال استحسان أكثر من ناقد. قد تجد الأفلام القصيرة نفسها ضائعة في خلط ورق اللعب، وتكافح من أجل ترك انطباع دائم. لقد أدى العالم الرقمي إلى إضفاء الطابع الديمقراطي على صناعة الأفلام، مما سمح لأي شخص لديه كاميرا وقصة بدخول المعركة، وفي حين أن هذه الشمولية هي – بلا شك – جانب إيجابي في المشهد السينمائي الحديث، إلا أنها أدت أيضًا إلى الإفراط والتشبع. ومع وجود عدد هائل من الطلبات المقدمة، تواجه المهرجانات مهمة شاقة تتمثل في تنظيم برنامج يلبي الأذواق المتنوعة، وغالبًا ما تترك الأفلام القصيرة مجرد حواشٍ في كتالوج المهرجان.
في زمننا الآن الذي يتسم بإدمان المشاهدة على منصات البث وموضة الأفلام الطويلة التي تهيمن على المحادثة الثقافية، تتعرض الأفلام القصيرة لخطر الدفن تحت أنقاض مهرجانات الأفلام. وعلى الرغم من أن الأفلام القصيرة لم تختفِ تمامًا بعدُ من مشهد المهرجان، فإن هناك حاجة ملحة لإعادة تقييم مكانتها ضمن هذا النظام الذي من المتفرض أن يكون بيئة سينمائية صحية، ويجب على صانعي الأفلام ومنظمي المهرجانات على حد سواء أن يعملوا بشكل تعاوني لضمان استمرار الأفلام القصيرة في الحصول على التقدير والإعلام الذي تستحقه.
لا ينبغي أن يكون مصير الأفلام القصيرة، الاختفاء، بل يجب أن تتكيف داخل استراتيجيات المهرجانات، وتخصيص فترات زمنية أكثر وضوحًا، وإنشاء برامج متخصصة، أو حتى إقامة فعاليات منفصلة مخصصة للأفلام القصيرة، والاعتراف بالقيمة الفريدة التي تضيفها الأفلام القصيرة إلى التجربة السينمائية. تملك المهرجانات الصلاحية التي ستساهم في ضمان عدم ضياع هذه الروائع المصغرة بين الأنقاض.
