سوليوود «الرياض»
هناك ولاية واحدة من الولايات المتحدة الأميركية تسمح بدخول المشاهدين إلى الصالة من دون فرض «مسافة آمنة» بينهم. ليجلس مَن يريد في أي مكان يريد. هي ببساطة ولاية مونتانا.
باقي الولايات، حسب خريطة وفّرتها «الجمعية الوطنية لأصحاب صالات السينما» (المعروفة بـNATO) تتوزّع بين السماح من 20 إلى 49 بالمائة من نسبة المشاهدين (أي أنها تتوقف عن بيع التذاكر إذا ما بلغ عدد المشاهدين نصف عدد كراسي الصالات) وأخرى تسمح لحد أقصى يصل إلى 70 في المائة، ثم تلك الولايات التي تفرض المسافة الآمنة كأولوية، ثم تلك التي لا تفرض شيئاً، وفقا لما نشرت صحيفة الشرق الأوسط.
عهد جديد
لجانب ما سبق، هناك مجموعة من الولايات التي ما زالت صالاتها مغلقة، وهي كونكتيكَت ونورث كارولاينا ونيو مكسيكو وأريزونا وكاليفورنيا.
النسبة الغالبة من الصالات هي لتلك التي تفرض نظام 70 في المائة، وتشمل ولايات تكساس ومسيسيبي وتنيسي ونبراسكا وكولوراديو من بين أخرى. تليها (عدداً) تلك التي تفرض تباعد مسافات بين المشاهدين، ومن بينها يوتا ووايومنغ وأوريغون وميسورري وكانسس.
في الوقت ذاته، أعلن «الناتو» المذكور عن إجراءات سلامة على صالات السينما المفتوحة اتباعها لضمان عدم انتشار الوباء بين المشاهدين. وتشمل هذه الإجراءات:
• تشجيع الروّاد على شراء تذاكرهم من راحة بيوتهم أو استخدام الآلات الإلكترونية في الباحة الخارجية لكل صالة.
• استخدام، ومراقبة استخدام، الروّاد للكمّامة خلال العرض.
• تأمين التباعد بين الحضور على نحو يؤمن وجود مقاعد فارغة بين كل اثنين من المشاهدين.
• دعوة موظفي الصالات لغسل أيديهم على نحو متكرر وتوزيع زجاجات المضادات للبكتيريا عند مداخل الصالات.
• عدم اللمس؛ بين الموظفين وبين المشاهدين، لا حين شراء التذاكر ولا حين شراء المرطبات والأطعمة من الصالة.
• أخيراً، على أعين الموظفين أن تكون مفتوحة لمراقبة أي زبون تبدو عليه العلامات المؤكدة لـ«كوفيد – 19»، وهي بذاتها العلامات التي تتولى شركات الطيران هذه الأيام العمل بموجبها.
بعض روّاد السينما اشتكى من أنه لا يستطيع مشاهدة الفيلم مستخدماً الكمّامة، لكن الرد عليه كان واضحاً من قِبل المعنيين: «تأكد من أنك تضع الكمّامة على أنفك وفمك، وليس على عينيك».
نعم. هو عهد جديد من الحياة يتصرّف فيه الجميع على نحو لم يكن معهوداً قبل تسعة أشهر مضت. لكن صالات السينما في مختلف القارات بحاجة لأن تعود للعمل، تجنّباً لمزيد من الخسائر، وشركات الإنتاج والتوزيع تؤيدها في ذلك، وللسبب ذاته. كذلك هناك غالبية من الروّاد الذين لا يُستطاب لهم المذاق إلا بمشاهدة الأفلام على أكبر شاشة ممكنة. بعض هؤلاء مستعدون للسفر إلى ولاية مونتانا، إذا ما استمر إقفال الصالات في سواها. على الرغم من كل ذلك، فإن عدداً كبيراً من العواصم العالمية بدأت تشطب المحظورات، وتفتح أبوابها لكل مَن يرغب في العودة إلى ممارسة الحياة الطبيعية، ولو قدر الإمكان.
فجوة أمل
في لندن ومدن بريطانية أخرى، هناك قوانين مشابهة لتلك الأميركية تلزم المشاهدين بالحذر، وفي الوقت ذاته إعلانات تجارية متزايدة لدفع الناس للعودة إلى فضاء الأفلام في صالات السينما.
واحد من الأفلام المعروضة الآن في بريطانيا (كما في الولايات المتحدة وفرنسا والإمارات وكندا) هو «مضطرب» (Unhinged): الدور الشرير الأول لراسل كراو منذ أن أصبح نجماً، وأحد الأفلام التشويقية القليلة الناجحة نوعاً المعروضة هذه الأيام.
كراو هو سائق سيارة كبيرة يقرر أن المرأة التي تقود سيارة أصغر لم تعره أي اهتمام، ولم تعتذر له عن معاملتها له بالتجاهل عندما تأخر في الإقلاع عند الضوء الأخضر. الحياة العادية لتلك المرأة (كارن بوستوريوس) وابنها الصغير تنقلب إلى كابوس كبير، عندما يلاحقها ذلك الرجل بغية الأذى.
وبينما يسترد «مضطرب» بعض الجمهور المفقود، يعد «تَنت» (Tenet) بما هو أكثر من مجرد استرداد جمهور وتأسيس عادة.
فيلم كريستوفر نولان الجديد دخول أزمنة وخروج من أخرى، ورحلة محارب في سبيل الحفاظ على الإنسان وقيمه في عالم يخفي، باسم العلم، ما يهدف للإضرار به. وهناك «تريلر» جديد تم إطلاقه يوم أمس (السبت) يفسّر حكايته على نحو أفضل، وإن كان يُبقي أهم التفاصيل في طي الكتمان.
وكنا أوردنا هنا، في مقال سابق، ما واجهه الفيلم من مشاكل وصعوبات بسبب الوباء، وكيف تم تأجيل عروضه من تاريخ لآخر، خصوصاً أن تكلفته لا تتيح احتمالات الخسارة فيما لو تمّت التضحية به قبل الأوان.
سنجد كذلك، «فجوة أمل» (Hope Gap)، فيلماً صغير الحجم من بطولة أنيت بَنينغ وبل نيغي: زوجان يقومان بزيارة ابنهما في بلدة أخرى، وهناك يسرّ الأب لابنه الشاب بأنه يخطط لطلاق والدته.
وفي نطاق أفلام العنف يحيلنا «متوحش» (Savage) إلى عصابة شوارع في العاصمة النيوزيلندية وكيف ترعرع أحدهم في ظلها حتى بات من أكثر أفرادها عنفاً.
الغالب أنه لا الدراما المتمثلة في «فجوة أمل» ولا العنف الآتي من نيوزيلاندا سيستطيع مواجهة «تَنَت» أو سحب ولو جزءاً صغيراً من جمهوره المنتظَر.
فيلم نولان سيجوب عواصم العالم ومدنه الكبرى، خلال نهاية الشهر، قبل أسبوع من وصوله إلى موطنه الأميركي بسبب تأخر بعض صالات المدن الرئيسية هناك في مزاولة أعمالها. هذا ما دفع المخرج نولان وشركة «وورنر» الداعمة لأخذ الاحتياط، خشية أن تتم قرصنة الفيلم قبل وصوله إلى أميركا، وبالتالي تنفيس احتمالاته التجارية الكبيرة.
سينماتِك العالم
باريس بدأت نشاطها قبل سواها في أوروبا والولايات المتحدة. خلال أسبوع واحد كانت تعلن بفخر أن عدد الأفلام المعروضة في صالاتها يفوق الـ340 فيلماً، من بينها نحو 80 فيلماً جديداً، والباقي من الأفلام التي تلتزم العاصمة الفرنسية بها طوال السنة وفي كل الظروف.
باريس، لمن لا يزال لا يعرف، تحرص على عرض كلاسيكيات السينما العالمية من كل حدب وصوب، حتى في الظروف العادية. بذلك لم تخرج باريس عن تقليدها الرائع الذي حوّلها منذ زمن بعيد إلى سينماتِك كامل لكل هاوٍ، و«سينيفيل» يعشق الأفلام بكل أنواعها ومن جميع مصادرها.
لجانب المتوفر من أفلام أميركية (مثل «مضطرب» وفيلم الرعب «الاستئجار») تحظى الأفلام الفرنسية بنصيب الأسد.
من الفيلم الولادي «نكات توتو» لباسكال بورديو، إلى فيلم الرسوم المتحركة «بيغفوت فاميلي»، لبن ستاسن، ومن «إيضاح التاريخ» لبنوا ديلابين، إلى «أنطوانيت» لكارولين فينال، إلى «أنتيغون» لصوفي ديراسب والعديد سواها.
وفي حين لن نجد هذا التنوّع والوفرة في العروض في أي مكان آخر من العالم، تذكّرنا العروض الأميركية الحالية بمنوال ما قبل تحويل موسم الصيف إلى موسم حافل للأفلام الجديدة والكبيرة.
حدث ذلك في منتصف السبعينات مع إطلاق فيلم ستيفن سبيلبرغ «Jaws»، فحتى ذلك الحين كانت معظم الصالات في الولايات المتحدة وحول العالم تخصص الصيف للأفلام الصغيرة، أو لإعادة أفلام ناجحة من الأعوام السابقة. فيلم سبيلبرغ قلب الوضع رأساً على عقب منذ ذلك الحين.
هذا العام عرفت الصالات القليلة التي غامرت للعودة إلى العمل في الشهر الماضي بعض العروض المُنتجة في السنوات الخمس الأخيرة. لكن مع بداية الشهر المقبل، فإن المنوال سيعود لسابق عهده، وسلسلة غنية من الأفلام الجديدة ستعاود الانطلاق على أمل كسب الدفعة الكبيرة الأولى من الجمهور.
أحد هذه الأفلام هو «بل وتد يواجهان الموسيقى»، بعض الكوميديا وبعض الخيال العلمي وكثير من الموسيقى في هذا الفيلم الشبابي، حول ما إذا كان الغناء يستطيع إنقاذ العالم مما هو عليه اليوم. أخرجه الجديد دين باريسوت، من بطولة الجدد أيضا أليكس وينتر وآمي ستوك – بوينتون وأنطوني كاريغن.
في «الحديقة السرية» نجد حكاية فتاة يتيمة في العاشرة من عمرها تبنّاها عمّها الطيّب الذي يعيش في قصره البعيد حزيناً لوفاة زوجته ولحال ولده المريض. خلال تجوالها في حديقة المكان تعثر على باب موصد يؤدي إلى حديقة أخرى. تدخل الحديقة من دون إذن، حيث تجد الدواء والشفاء للجميع. هذا الفيلم هو اقتباس لرواية أطفال منشورة في مطلع القرن الماضي، وتمّت عدة محاولات لنقلها إلى الشاشة حتى تمكن منها مارك مندن بنجاح مقبول.
نجد في «صنع في إيطاليا» حكاية أخرى لرجل فقد زوجته وعاش في طيّ الذكريات الحزينة. حكاية رسّام يتوجه مع ابنه إلى مقاطعة توسكاني ليبيع منزله هناك، لكن الأحداث التي تقع تجعلهما في وفاق على الحفاظ على البيت.
الفيلم لجيمس دارسي (الجديد بدوره) لكن ربما سيجده البعض مناسبة للمقارنة بين ممثله الأول ليام نيسون والثاني (مايكل رتشردسون)، وهو ابن ليام بذاته. عدا ذلك هناك القليل من الأسباب التي تدفع المرء لمشاهدة الفيلم المستند لحكاية متوقعة الأحداث. فيلمان تشويقيان من إنتاج بريطاني – أميركي ينطلقان هذا الأسبوع للعروض التجارية في الولايات المتحدة، هما «ساعي البريد» (The Courier)، الذي تقود أولغا كوريلنكو بطولته لاعبة دور «كوريير» تحمل، من دون علمها، متفجرة فوق دراجتها السريعة، و«رجل الملك» لماثيو فون، مع جيما أرترتون وراف فاينس، في آخر نتاج من سلسلة جاسوسية عُرِفت بـ«The King’s Men.». هذا الفيلم يعود إلى مطلع القرن الماضي ليسرد حكاية تتعلق بمحاولة منع حرب جديدة حال انتهاء الحرب العالمية الأولى.
